автор: Исмайилова Гунель Асиф кызы
Преподаватель МБУ ДО «Детская школа искусств» г. Урай
Вибрато на скрипке
Вибрато на скрипке
Одним из основополагающих навыков звукового мастерства скрипача, частью пальцевой техники левой руки является вибрато. Вибрато – это специальный прием небольшого изменения звуковысотности, придающий звучанию красочный, певучий характер. Каждый чистый тон имеет целый спектр звуковых высот, внутри которого эта нота воспринимается чисто.
С технической точки зрения выразительное, разнообразное вибрато находится в тесной связи со звукообразованием и звуковедением, с действиями правой руки как единое целое. Этот прием представляет собой колебательное движение частей левой руки, передающееся пальцу, в результате чего меняется высота взятого звука. Сущность природы нашего слуха позволяет сохранять ощущение выразительности и художественности звучания. Вибрато также является не только эффектом, но и украшением, которое можно придать фразе или пассажу. Кантиленный звук характеризуется наличием в нем вибрато, так как оно оживляет и помогает эмоциональному восприятию музыки. Особой характерностью является невибрированный скрипичный звук, что придает музыкальному произведению образ монотонности и пустоты.
Вибрато, в зависимости от использования тех или иных частей руки, имеет различные виды. Выделяют четыре основных вида вибрато: кистевую, локтевую, пальцевую и смешанную.
- Кистевое вибрато – амплитуда колебания наиболее широкая, палец стоит на струне легко и мягко, поперечная составляющая его движения довольно велика.
- При локтевом виде амплитуда колебания сокращается, а частота увеличивается, звучание становится интенсивнее, так как в нем появляется больше высоких обертонов.
- Пальцевое вибрато как самостоятельный вид используется редко – в основном на акценте, при аккордах – движение пальца может происходить даже поперек струны. Давление пальца на струну наиболее сильное, поэтому вызывает необходимое напряжение для автоматизированного движения.
- Смешанное вибрато – одновременное включение в процесс исполнения несколько видов вибрации. Такой вид позволяет использовать максимальное разнообразие звуковой палитры.
Каждому исполнителю характерна индивидуальная скорость вибрато, связанный со своими слуховыми художественными представлениями его идеалу вида вибрато. Этот исполнительский навык, который нуждается в формировании и развитии. Вибрато является «жизненной трепетностью» звука, который связан с глубинными явлениями музыки и исполнительства. Специфическая сторона скрипичного вибрато заключается в его акустической сложности. Оно содержит в себе три различных процесса – периодические колебания высоты, тембра и громкости.
Основным материалом для владения различными видами вибрато являются не упражнения, а художественный материал, заставляющий формировать необходимую характерную краску. Недостатки вибрато, как правило, являются результат неправильной постановки: 1. Неверное положение большого пальца, т. е. его отведение к порожку или выгиб кисти наружу, что мешает импульсу кисти вверх; 2. Отодвигание кисти от грифа на вибрато, т.е. теряется связь руки с шейкой скрипки или слишком высокое положение пальцев над струной; 3. Излишнее давление пальцев на струну, зажатость руки.
Таким образом, именно формирование вибрато необходимо вести в сочетании с общим художественным воспитанием скрипача, с интеллектуальным и эмоциональным развитием его личности, музыкального мышления, потребности исполнительского творчества. Подобные приемы нахождения разнообразных звучностей постепенно создают в сознании скрипача определенное тембровое «поле», которое постоянно расширяется. Когда оно становится достаточно богатым и разнообразным, для фантазии исполнителя открываются различные возможности той или иной темброво-характерной инструментовки исполняемого сочинения в соответствии с его стилем, характером образности, жанром, то есть появляется особое чувство звука, тембровой краски – рождается истинное звуковое мастерство.
Список использованной литературы
- Ауэр, Л. С. Моя школа игры на скрипке: Интерпретация произведений скрипичной классики. – М. : Музыка, 1965. – С. 47-52.
- Григорьев, В. Ю. Методика обучения игре на скрипке / В. К. Седов. – М. : Издательский дом «Классика-XXI», 2006. – С. 107-144.
- Гутников, Б. Об искусстве скрипичной игры / Б. Гутников. – Л. : Музыка, 1988. – 56 с.
- Флеш, К. Искусство скрипичной игры / К. Флеш. – М. : Издательский дом «Классика-XXI», 2007. – С. 24-170.
- Ямпольский, А. И. К вопросу о воспитании культуры звука скрипача / А. И. Ямпольский // Вопросы скрипичного исполнительства и педагогики – М. Музыка, 1968. – С. 22-33.
