Мухортова Виктория
ученица 11В класса
ГБОУ имени В.И. Чуркина
«Кинолетописец великой победы»
Журналисты, операторы и режиссёры — это люди, которые вносят вклад в историю медиа пространства, создают видео подтверждения истории. В наше столь тяжелое время на фронте работают журналисты. За период СВО погибло около 30 журналистов. Работа в кинематографе может быть не только интересной и увлекательной, но и опасной, что подтверждают жертвы на передовой. А тяжелое оборудование усложняет процесс съемки и делает нахождение на фронте рискованным. Труды кинематографистов прошлого помогают нам знакомиться с событиями прошлых лет и погружаться в них. Их труд поистине ценен для нас и будущих поколений.
В годы Великой Отечественной войны фронтовые кинооператоры, рискуя жизнью, отсняли около 3,5 000 км кинопленки. Всего на фронте работали 258 операторов (по другим источникам — 282), каждый второй был ранен, каждый четвертый убит. Но что бы ни случилось, они не выпускали из рук свои камеры. Это было их единственное, но верное оружие в борьбе со страхом смерти. Великая Отечественная война никогда не станет прошлым, которое не волнует, не тревожит и которым мы не гордимся. Военные кинематографисты и фотографы сохранили для нас каждый миг тех тяжелых, мучительных и славных дней. Они описали, сфотографировали и показали героизм и мужество солдат на передовой. Их работы пропитаны патриотизмом и верой в победу. Их работы до сих пор помогают нам понять, прочувствовать и узнать правду войны и раскрыть истинный смысл происходящего в современном мире.
17 ноября 1906 года в рабочем квартале Одессы в семье с артистическими корнями появилась на свет знаменитая впоследствии личность. Отец мальчика, Лазарь Осипович Кармен, занимался литературной деятельностью, а мать, Дина Любовна Лейпнер (1885-1938), была известной переводчицей романов на идиш. Вскоре после того, как семья выросла, они переехали в Санкт-Петербург. Причиной переезда стало приглашение отца работать в литературном издательстве. Новый дом семьи Кармен находился в петроградском пригороде Куккала, который в то время был своеобразным литературным сообществом. Отец принимал участие в жизни местных писателей, поддерживал дружеские отношения с А.И. Куприным и познакомился с Максимом Горьким, который и подарил юному Роману его первый фотоаппарат «Кодак».
Увлечение фотографией Романа Кармена началось еще в детстве, а первые попытки были опубликованы в стенгазете «Лавфак». Мать Романа, которая в то время зарабатывала переводом и редактированием только что вышедшего журнала «Огонек», устроила его на работу в качестве фотожурналиста. Его первая фотография для «Огонька», сделанная в сентябре 1923 года, — приезд в Москву болгарского революционера В. Коларова — незаменимое сокровище, тем более что корреспондентский билет был подписан Кольцовым. С этого времени Кармен активно сотрудничает с журналами «Огонек», «Проект» и «Советское фото», вносит значительный вклад в развитие советской фотожурналистики и вступает в группу «Российская ассоциация пролетарских фотографов». Для работ Романа Кармена этого периода характерно стремление к экспериментам с формой, использованию оптических эффектов и исследованию композиции кадра, что, по его собственным словам, стало источником профессионального роста и понимания журналистики.
Особое признание ему принесла выставка «Десять лет советской фотографии», состоявшаяся в 1927 году. Среди значимых работ выделяются репортажи о пуске первой советской гидроэлектростанции в Волхове и торжественном открытии Шатурской ГЭС. Решающим моментом, положившим начало его карьере документалиста, стал просмотр фильма В.А. Елофеева «В счастливую гавань».
Воодушевленный этим киношедевром, в 1929 году он поступил на операторские курсы в Национальную киноакадемию, которые успешно окончил в 1932 году. В 1929 году сделал первые шаги в кинематографе, сняв серию фильмов на тему коллективизации. В следующем году Роман Кармен получил признание как профессиональный и популярный режиссер благодаря фильму «Фабрика-кухня», а с 1930 года начал работать на студии «Союзкинокроника» (позже переименованной в Центральную студию документальных фильмов). Его репортаж о визите Герберта Уэллса в Москву в июле 1934 года — одна из знаковых работ этого периода. Детство Кармена было омрачено ее восхищением творчеством Уэллса, поэтому этот проект имел для него особое значение. Уэллс поделился с Кармен своими воспоминаниями о встрече с Лениным в 1920 году, а десять лет спустя Ленин пригласил его снова посетить Россию. Прошло 14 лет с момента их встречи, но Уэллс совершил обещанную поездку, и в 1936 году Кармен вместе с игроками общества «Динамо» принял участие в качестве фотографа в тест-драйве революционного легкового автомобиля по маршруту «Горький — Каракумы — Памир — Москва». Этот опыт пополнил его профессиональный багаж новыми уникальными снимками и впечатлениями и расширил его представления о документальном кино.
Особая страница в творчестве Р. Кармена-военная киножурналистика. Он пережил войну в Испании и всю Великую Отечественную войну. Смотрел на войну и солдат через объектив кинокамеры и мог находиться только на свету, под открытым небом, где каждая минута была опасностью и потенциальной мишенью. Единственный раз он фотографировал в помещении, когда военнопленный маршал Паулюс был доставлен на командные пункты Рокосовского и Воронова. Единственной наградой Романа Кармена военного времени стал орден Красной Звезды, врученный в Испании.
Прочитав репортажи о событиях в Испании, Кармен почувствовала непреодолимое желание принять участие в освещении войны и решил отправиться туда как можно скорее. Для этого он настоял на необходимости присутствия на месте событий советских операторов и составил письмо с просьбой направить их в Испанию. Письмо было адресовано лично Иосифу Виссарионовичу Сталину и передано в пропускной отдел Кремля, а через две недели он получил приглашение от директора по фотосъемке Бориса Шмяцкого поехать вместе с ним и Б. К. Макасеевым в Испанию.
В Испании Кармен познакомился с такими известными писателями, как Людвиг Рен и Эрнест Хемингуэй. Последний написал Кармен с Кубы, хотя это было уже во время Второй мировой войны, выразив свое доверие к активному участию в войне и желание встретиться с ним. Фотографии, сделанные Кармен и Б. К. Макасеевым на испанском фронте, были опубликованы в специальном выпуске кинохроники, посвященном событиям в Испании. Кроме того, Кармен вел прямые репортажи с поля боя, публиковал их в газете «Известия», а в 1938 году его творческая командировка привела Романа за Полярный круг, на остров Рудольфа и в Китай, где он документировал боевые действия. Фильмы, привезенные им из Китая, показывали несгибаемый дух и мужество китайского народа в военное время, были наполнены запахом пороха и передавали весь драматизм происходящего.
25 июня 1941 года он был призван в армию и стал оператором и руководителем съемочной группы на Северо-Западном фронте. В его задачу входило снимать ход боевых действий во время Великой Отечественной войны, в том числе битвы под Москвой и Ленинградом. Помимо основной деятельности в качестве кинооператора и репортера газеты «Известия», он также являлся корреспондентом американского информационного агентства «Юнайтед Пресс». Это было связано с тем, что иностранные корреспонденты не могли отправиться непосредственно на фронт, и требовалось компромиссное решение о сотрудничестве с Совинформ-Бро.
В августе 1942 года в рамках работы с Киногруппой он был задействован в съемках приезда Уинстона Черчилля в СССР. Участие в освобождении Варшавы, взятии Кенигсберга, набегах на реки Ним, Висла и Одер, а также документальное подтверждение освобождения концентрационного лагеря Майданек сделало его одним из первых операторов, запечатлевших ключевые моменты войны
В феврале 1943 года Фридрих Паулюс в Сталинграде фотографировал момент, когда взяли в плен маршала К.К. Паулюса, в котором принимал участие К.К. Рокосовский, а фотографии допроса Паулюса широко разошлись в мировой прессе. Несмотря на то, что Кармен не спал трое суток, он смог оперативно доставить киноматериалы в Москву, внеся значительный вклад в документирование Сталинградской битвы. Особое место в его биографии занимает попытка телефонного разговора с министром пропаганды нацистской Германии Йозефом Геббельсом во время берлинского рейда. Эта история не была опубликована в «Совинформбюро», но она подчеркивает смелость и находчивость Кармена как корреспондента с поля боя.
8 мая 1945 года Кармен зафиксировал подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии и стал свидетелем исторического момента, положившего конец войне в Европе. Его работа включала не только военные действия, но и мирные мероприятия, такие как банкеты с участием советских чиновников и представителей союзников. Работая над Нюрнбергским процессом, Кармен создал документальный фильм «Суд над народами», важный отчет о процессе над нацистскими военными преступниками, который он снял в соавторстве с Е. Вертовой-Свиловой.
После войны Кармен снимал Нюрнбергский процесс и войну во Вьетнаме. Почти в 70 лет он взялся за еще одно важное задание. По заказу США он снял 20 телевизионных фильмов о Великой Отечественной войне. Кармен считал своим долгом воспользоваться возможностью рассказать американской общественности всю правду о войне через телевидение. Именно поэтому сериал был назван «Неизвестная война». Острые споры с американскими продюсерами по поводу каждой строчки и слова текста заставляли его сильно нервничать, но он упорно и настойчиво шел к цели. Иногда было проще встать с места и прервать переговоры, чем убедить в своей точке зрения и доказать ее. Он торопился сделать фильм таким, каким видел и понимал его. Кармен боялся непредвиденных обстоятельств, которые могли бы прервать эту работу, но не ради него самого. Он уже был не здоров, но в письме от 5 апреля 1978 года (за 23 дня до смерти) Кармен писал: «Я уже давно работаю над фильмом. Сейчас я погружен в работу над завершением трудного и очень сложного дела, снятого в этих фильмах для американского телевидения. Я буквально не вижу света Божьего. Я встаю в шесть утра и заканчиваю работу сразу после полуночи. Мои физические силы на исходе, сердце постоянно бьется, у меня уже было два инфаркта, так что мне приходится выкручиваться самому, но я играю с огнем». Игра с огнем стала для него нормой. На самом деле он работал до последних дней своей долгой трудовой жизни, не чувствуя себя старым. Смерть настигла его в тот момент, когда он закончил свою последнюю, поистине невероятную работу — серию фильмов о Великой Отечественной войне. Он только что смонтировал 20-й фильм серии, возможно, лучший в его жизни — «Неизвестный солдат». Дублировал его и, как обычно, произносил в фильме свои типично «карменовские», душераздирающие фразы. И как только работа над фильмом была полностью завершена, он умер. Это была смерть солдата на поле боя в полном смысле этого слова.
Таким образом, жизненный и профессиональный путь Романа Кармена отражает его неустанное стремление документировать важные события XX века, его участие в ключевых исторических моментах и вклад в производство документальных фильмов военного времени. Его работа оставила неизгладимый след в истории документального кино, дав возможность будущим поколениям увидеть историю глазами непосредственных свидетелей и участников событий. Будучи одним из ведущих документалистов своего времени, Роман Кармен показывает, как талант и неустанные усилия могут служить исторической правде и памяти, делая наследие документалиста важной частью мирового культурно-исторического достояния.
