Экскурсия по дворцам Петербурга

Муниципальный конкурс методических разработок «Методическая копилка»

«Внеклассное мероприятие по истории»

Тема методической разработки

«Экскурсия по дворцам Петербурга »

Внеурочное занятие для учащихся 8-9 классов (14-15) лет

(Архитектура XVII – XVIII веков.)

Выполнила учитель истории МОУ ИРМО «Кудинская СОШ»

Завадская Н.Г.

2023 г.

Пояснительная записка

Город Санкт-Петербург часто называют «северной», «культурной» или просто «второй» столицей России. И не спроста. Ведь, являясь вторым по численности населения городом России, по количеству исторических памятников, «Питер», как нежно называют его местные жители, занимает лидирующие позиции.

Основной методической идей внеклассного занятия является знакомство ребят с уникальной архитектурой и культурой того времени, бытом императоров и простого народа, приобщению к прекрасному, расширению кругозора, духовно-ценностной и практической ориентации в окружающем мире, развитие эмоций, возможно, творческих способностей, а также развитие познавательного интереса учащихся. Актуальность методической разработки очень своевременна в этом возрасте, поскольку ребята начинают активно познавать прекрасное, а также помогает понять изучаемую на уроках истории эпоху …. Величие Российской империи – что несомненно вызывает чувство патриотизма, и гордости за свою страну.

Урок построен как урок-экскурсия, по методу организации учебно-познавательной деятельности, активную реализацию системно-деятельностного подхода интерактивными методами освоения новых знаний . форма обучения фронтальная.

Урок- экскурсия очень интересен, необычен, что отличает его от стандартных видов уроков. Добавлю, что все фото в используемой презентации личные, из собственного архива, что дополнительно стимулирует учащихся посетить этот замечательный город.

Технологическая карта урока.

Предмет: история. МХК;

Тема: экскурсия по дворцам Санкт-Петербурга

Тип урока: изучение нового материала

Прогнозируемые результаты:

Предметные: называть представителей различных направлений в русской архитектуре и культуре и их произведения; использовать приемы исторического анализа ( сопоставление и обобщение фактов, раскрывать причинно – следственные связи др.)

Метапредметные УУД :

1. Коммуникативные : организовывать учебное сотрудничество и совместную деятельность с учителем и сверстниками, воспринимать текст с учетом поставленной учебной задачи; находить необходимую информацию
2. Регулятивные: составлять план действий, соотносить свои действия с планируемым результатом, осуществлять контроль своей деятельности в процессе достижения результата, оценивать правильность решения учебной задачи
3. Познавательные: устанавливать причинно- следственные связи, использовать презентацию для получения информации , анализировать информацию, выделяя главную и второстепенную,
4. Личностные УУД: развивать интерес к культурному наследию своего народа и развивать уважительное отношение к историческому наследию.

Время урока – 60 мин.

Оборудование – презентация Power Point, доклады учащихся.

этап	время	Педагогический иструментарий	Содержание педагогического взаимодействия		Прогнозируемый результат	Учебно-метод. обеспечение
			Деятельность педагога	Деятельность ученика
1.Мотивационно-целевой этап Орг. Момент	5 мин	Словесный. Релаксация, метод визуализации	1. Приветствие учащихся. Педагог настраивает детей на работу, помогает определиться с целями и задачами занятия.	1. Приветствие учителя. 2. Совместная постановка целей и задач урока.	Самоорганизация, нацеливание на результат	Личностные: смыслообразование ,Регулятивные: волевая саморегуляция Коммуникативные: планирование учебного сотрудничества с учителем и со сверстниками.
2. Этап подготовки учащихся к активному и сознательному применению имеющихся знаний	10 мин	Словестный, наблюдение учителя	Задает вопросы учащимся, об эпохе правления Петра I	Отвечают на вопросы учителя	Активизация мозговой деятельности,	Использование знаково — символических средств Личностные: интерес к различным видам учебной деятельности Регулятивные: выполнять учебные действия в устной и письменной речи Коммуникативные: использовать в общении правила вежливост
3. Этап освоения  новой историко культурной информации	30 мин		Ребята выступают в роли экскурсоводов, заранее были розданы темы для доклада по дворцам Санкт -Петербурга	Ученики рассказываю заранее подготовленные доклады : 1.Домик Петра 2. Летний дворец ПетраI  3. Зимний дворец ПетраI 4. Петергоф 5. Монплезир 6. Эрмитаж 7. Михайловский замок 8. Мраморный дворец 9. Екатерининский дворец 10. Павловский дворец	1.Рассказывать о городе Санкт-Петербург, его истории, об архитектурных памятниках 2.Способствовать развитию умения рассуждать, делать выводы.	Познавательные: установление причинно-следственных связей Личностные: понимание причин успеха в учебе Регулятивные: выполнять действия в устной форме Коммуникативные: формулирование и аргументация своего мнения в коммуникаци
4.Подведение итогов	4мин		Учитель формулирует выод на основе рассказанного учащимися	Учащиеся записывают в тетрадь	открыто осмысливают, оценивают свою деятельность на уроке формируют умение выражать свои мысли
5.Рефлексия	4мин		Учитель предлагает ребятам сформулировать правила посещения музея	Учащиеся выходят к доске и записывают их		Познавательные: рефлексия способов и условий действия Личностные: адекватное понимание причин успеха / неуспеха в учебной деятельности Регулятивные: осознание того, что уже усвоено и что ещё подлежит усвоению Коммуникативные: выражение своих мыслей с достаточной полнотой и точность
Домашнее задание	2	Составить таблицу	Дает задание составить таблицу	Учащиеся переносят в тетрадь

 

1. Здравствуйте, ребята!

Сегодня у нас необычный урок, мы отправимся далеко за 5000 километров от Иркутска (д. Куда)  в самый красивый город России, культурную столицу нашей Родины, а куда давайте отгадаем, прочитав следующее стихотворение!

 

Люблю тебя, Петра творенье,

Люблю твой строгий, стройный вид,

Невы державное теченье,

Береговой её гранит.

А.С.Пушкин

 

Так о чем пойдет речь на уроке, какова тема урока!

Ученики : Это город Санкт-Петербург

Учитель: Сегодня мы предлагаем отправиться в заочно-виртуальную экскурсию по Санкт-Петербургу, а именно по дворцам в котором жили императоры, в ходе которой мы попытаемся проследить, как идеи Просвещения воплотились в русской культуре XVIII века, познакомимся с главными чертами русской архитектуры эпохи Просвещения, творениями иностранных мастеров и их вкладе в развитие русской архитектуры в начале века: Ж.-Б. Леблона, Д.Трезини, Б.Растрелли. Научимся оценивать архитектурные памятники, находить в них общие черты и особенности, характерные только для данного сооружения. Я хотела бы, чтобы вы полюбили этот замечательный и красивый город так, как люблю его я.

1. Проверка пройденного.

Учитель: Как называлась эпоха, которая началась в России на рубеже XVII и XVШ веков? 

Ученики: (Эпоха Просвещения)

Учитель: Кто в это время правил Российским государством? 

Ученики:(Пётр 1)

Учитель: Вспоминая уроки истории, ответьте почему Петра I императором- реформатором?

Ученики: Пётр 1 проводил реформы в экономике, политике, заботился чтобы каждый дворянин непременно знал грамоту и арифметику. Не обошёл стороной и искусство.

Учитель: Как вы думаете, какова цель реформ Петра I в искусстве? 

Ученики: Поставить русское искусство в один ряд с европейским, просветить отечественную публику и окружить двор архитекторами, скульпторами, живописцами. Искусство из религиозного превратить в светское.

Учитель: Что именно он сделал, чтобы поставить русское искусство в один ряд с европейским?

Ученики:  Посылал за границу обучаться мастерству одарённых людей, приглашал в Россию лучших зарубежных мастеров.

Учитель: Ребята, давайте вспомним, какие новые жанры изобразительного искусства появились в это время в России? 

Ученики: Портрет, пейзаж, натюрморт

Учитель: Ребята, скажите, как называли людей, которые обучались за границей. 

Ученики: Пенсионеры.

 

Учитель: Санкт – Петербург был основан Петром Первым 27 мая 1703 г., в период с 1714 по 1728 и с 1732 по 1918 г. город являлся столицей Российской империи – одного из крупнейших и могущественных государств мира.

Отличительной особенностью Санкт-Петербурга от Москвы является отсутствие стихийной застройки. С самого первого дня город строился в строгом соответствии с градостроительным планом, разработанным итальянских архитектором Доменико Трезини и утвержденным самим Петром. Именно поэтому улицы Санкт-Петербурга имеют четко выраженную перспективу и не искривляются, подобно большинству улиц городов старой Руси. Те же ровные геометрические линии можно увидеть и в архитектурной планировке основных парков, заложенных Петром: летного парка с дворцом, марсового поля и парк загородной резиденции «Петергоф». Город расположился в устье Невы, более чем на восьмидесяти как естественных, так и искусственных островах. Петр, впечатленный поездкой в Голландию, хотел повторить в Петербурге образ Амстердама. Царь распорядился углубить, сровнять и расширить русла рек Фонтанки и Мойки. Также, при основателе города были прорыты некоторые новые каналы: Зимняя канавка, Адмиралтейский, Красный, Плотницкий и пр. Петр планировал превратить в «Венецию» Васильевский остров. По плану государя, вместо улиц кварталы должны были разделяться сетью каналов. Однако, данной задумке императора не суждено было реализоваться и вместо 27 было вырыто лишь 13 линий каналов. Впоследствии, большинство из них были засыпаны во времена правления императрицы Екатерины II. Однако, позже были прорыты: Грибоедова и Обводный каналы, сохранившиеся до наших дней.

Архитектурным центром Петербурга можно считать здание адмиралтейства, от которого веером расходятся три основные улицы, заложенные Петром: Невский и Вознесенский проспекты, а также, улица Гороховая. Возле адмиралтейства расположены и основные административные здания Петербурга: Сенат, Синод, Ген Штаб и, собственно, резиденция самого императора. Напротив, через большую Неву, расположился надежный бастион – Петропавловская крепость, а чуть левей – стрелка Васильевского острова, представлявшая собой торговое сердце молодой столицы.

Большинство зданий Санкт-Петербурга являются памятниками архитектуры и истории, а часть из них занесены в списки культурного наследия ЮНЕСКО. Именно поэтому, в пределах старой, центральной части города запрещено какое-либо новое строительство. Это позволяет сохранить уникальный, потрясающий своим великолепием архитектурный облик северной столицы.

Среди всего разнообразия памятников архитектуры отдельной строкой стоит выделить дворцы, являвшиеся в разное время как действующими резиденциями императоров, так и выполнявшие вспомогательные функции.

Условно все дворцы Санкт-Петербурга можно разделить на резиденции правящего дома Романовых и частные владения влиятельных семейств, не относящихся к монаршей фамилии. Петербург, как и любая европейская столица, являлся естественным центром притяжения для представителей дворянского сословия, купцов, промышленников, видных деятелей науки и искусства. Каждый из них старался завладеть как можно более выгодным участком земли и возвести на нём как можно более величественную резиденцию, подчеркивая тем самым свой статус. В топономике Петербурга звучат фамилии Меньшикова, Строгановых, Юсуповых, Разумовского, Белосельских-Белозерских, Трезини, Шереметева и многих других известных деятелей. И речь идет не о заурядных родовых поместьях, а о полноценных дворцовых комплексах, сопряженных с роскошными садами и являющимися настоящими достояниями истории и культуры.

Династические же дворцы можно разделить непосредственно на резиденции правящих императоров, а также членов их семей разной очереди престолонаследия.

Ребята, давайте сейчас выступим в роли экскурсоводов, и расскажем туристам (т.е классу)  о основных особенностях дворцового ансамбля г. Санкт-Петербурга

• ДОМИК ПЕТРА I – ученик № 1

 

Назвать дворцом это неказистое деревянное здание сложно.  Однако, данная изба являлась временной резиденцией будущего императора во время периодических визитов в строящийся город, вплоть до постройки летнего и зимнего дворцов. Центральным дворцом того времени являлся Московский кремль. Домик Петра заложен вместе с Петропавловской крепостью в 1703 году на южной окраине Петроградского острова и выходит на Петровскую набережную. Это самое первое здание Санкт-Петербурга. Домик представляет собой прямоугольное строение, общей площадью 60 кв. м., состоящее из четырех помещений. В центре домика прорублен вход, ведущий в небольшие сени. Слева от входа располагается столовая, справа – вход в кабинет. Через столовую можно попасть в совсем скромную спальню царя, находящуюся в аккурат напротив сеней.

С южной стороны к дому примыкает небольшой сад, украшенный бюстом самого Петра, установленным в 1760 году императрицей Елизаветой Петровной. Изначально бюст был мраморный, но из-за угрозы разрушения, позже был перенесен в хранилища Эрмитажа, а вместо него в конце XIX века отлит бронзовый бюст.

По одной из версий домик Петру срубили местные крестьяне с нуля, по другой версии – разобрали готовый дом одного из шведских офицеров и собрали его в указанном месте. Обе версии имеют аргументы в свою пользу. Бревна домика имеют не круглое, я прямоугольное сечение. Это говорит о том, что в качестве строительного материала могли использовать готовый корабельный лиственничный брус. Вместе с тем, строительство дома в столь малые сроки представляется маловероятно, потому, часть историков склоняются к версии о том, что дом был захвачен в качестве трофея у одного из шведских офицеров.

Внешне домик неказист и мало чем отличался от домов простых рабочих и крестьян. Нынешнее местоположение домика не соответствует его первоначальному расположению. Изначально сруб стоял непосредственно у воды, рядом была оборудована небольшая пристань, к пристани был пришвартован ботик. Так государю было удобней объезжать места стройки, раскинувшиеся по многочисленным протокам Невы. Теперь на месте домика Петровская набережная. Во времена Елизаветы Петровны домик был перенесен на нынешнее место, а вокруг него был построен каменный павильон, доступный для посещения туристов. В сам домик Петра попасть невозможно. Можно лишь увидеть обстановку того времени через окна.

• ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I – ученик №2

 

Первое каменное строение Санкт-Петербурга гражданского назначения, расположенное у истока реки Фонтанки, на правом берегу. Представляет собой небольшое прямоугольное, почти квадратное, двухэтажное здание, построенное в стиле петровского барокко. Северный фасад здания смотрит на Неву, восточный на реку Фонтанку. С южной стороны находится центральный вход. Автором данного проекта является талантливый итальянский архитектор Доменико Трезини. Дворец был построен в 1710-1712 гг. Изначально к входу во дворец был прорыт небольшой полукруглый канал – гаванец. По задумке Петра, гости должны были приплывать ко дворцу на лодках. Позже данный канал был засыпан. Сейчас о нем напоминает только углубление рельефа перед зданием, а также остатки входа, расположенного ниже основных входных дверей. Вальмовая кровля здания была сделана из листового железа, которое регулярно окрашивалось под европейскую черепицу. Летний дворец Петра в целом соответствовал домам зажиточных людей Западной Европы того времени, однако, он мало походил на резиденцию царя. С самого начала своего создания дворец строился в качестве места для проживания царской семьи и не предназначался для торжественных приемов.

Первый этаж дома предназначался для самого Петра, второй – для его супруги Екатерины. В доме были устроены 2 приемные, в которых царь периодически принимал наиболее приближенным к себе подданных. Дом был построен по новым для того времени технологиям. Окна, в сравнении с традиционными русскими избами и дворцами, стали занимать намного большую площадь, что сделало помещение более светлым. Вместо традиционных печей в доме были обустроены камины. Полы были устелены паркетом, что являлось новшеством и роскошью того времени. Сводчатые потолки Московского кремля остались в прошлом. Их замени плоские потолки, позволившие наносить на них различные художественные мотивы. Стены впервые в России украшены обоями. Мебель внутри дома была на европейский манер. Комнаты во дворце были размещены в одну линию, представляя собой анфиладу. Параллельно основной анфиладе был размещен коридорчик для прислуги. Так, обслуживающий персонал мог перемещаться, не мешая хозяевам и их гостям. Помимо каминов, в доме были устроены скрытые печи, топки которых выходили в коридорчик для прислуги.

Секретарский кабинет украшен большим количеством дорогой кафельной плитки, которую царь заказал из Голландии. В отличие от голландцев, царь выложил плитку в несколько рядов, что подчеркивало его статус и величие державы. Также, во дворце присутствуют огромные механические часы, обрамленные в дорогую дубовую оправу, снабженную богатой резьбой. В отличие от большинства зданий той эпохи, в доме были оборудованы кухня, оборудованная на голландский манер, туалеты и ванные комнаты.

С южной стороны к дворцу примыкает знаменитый летний сад Петра. План летнего сада был разработан лично царём. С севера сад выходит ко дворцу и Английской набережной, с востока граничит с рекой Фонтанкой, с юга сад упирается в реку Мойку. В свое время сад был окружен водой со всех сторон. С запада от него был прорыт Красный канал, который позже был засыпан по санитарным соображениям.

Сад разделен на сектора центральной аллеей, выходящей к живописному пруду. Петр славился своей страстью к четким географическим формам. Это прослеживается и в геометрии заложенного им сада. Дорожки сада не имеют изгибов и проложены по прямым линиям. Сад известен своим обилием античных фигур, которые свозились царём со всей Европы. В саду высажены дубы и крупные кустарники.

• ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I  — ученик №3

 

До настоящего времени первое здание зимнего дворца Петра не сохранилось. В наши дни здание входит в комплекс зданий Государственного музея Эрмитаж, являясь старейшей его частью. Строительство здания велось в период с 1712 по 1727 гг. Со времен Екатерины II здание используется в качестве Эрмитажного театра. Здание Зимнего дворца отделено от основного корпуса Эрмитажа коротким каналом Зимняя канавка, которая соединяет воды рек Невы и Мойки. Канал является неотъемлемой частью Зимнего дворца, являясь первым искусственным водоемом города. Старое здание дворца имело несколько выходов к воде с возможностью заплывать в здание прямо на лодках. Современное здание данной возможности лишено. При Екатерине Великой здания были соединены аркой, перекинутой через канал.

Архитектором здания был немец Георг Маттарнови. Здание фактически построено на болотистой части Адмиралтейского острова. Архитектурный стиль – Барокко. Впервые при строительстве столь массивного сооружения Петербурга были применены сваи в качестве фундамента, а также засыпаны значительные участки болот. Первоначальное здание было относительно небольших размеров, однако, позже царь распорядился существенно расширить фасад здания вдоль Невы. В итоге, здание растянулось вдоль реки более чем на 100 метров. Однако, своим внешним видом Зимний дворец мало напоминал резиденции монарших особ, а был больше похож на дом зажиточного германского бюргера. Здание было довольно скромно украшено с фасадной части. Уже после смерти императора, его супруга, Екатерина I, привлекла Доменико Трезини с целью капитальной перестройки здания и предания ему большей помпезности. На фасаде была добавлена позолота, царский вензель и шпиль над центральным входом.

Однако, уже начиная со времени правления Анны Иоановны здание потеряло свое значение и было передано сначала под казармы гвардейского полка, а позже (при Екатерине II) и вовсе перестроено под нужны эрмитажного театра. В настоящее время сохранился лишь фрагмент западной стены золотисто-охристого цвета старого дворца, выходящий к Зимней канавке, подвалы и десять комнат первого этажа. Можно увидеть окна первого и второго этажа, а также часть оригинальной кирпичной кладки. По предположениям историков, именно в этих комнатах Петр I провел последние часы своей жизни.

• ПЕТЕРГОФ – ученик №4

 

Петергоф заложен в 1705 году на живописном берегу Финского залива и являлся загородной императорской резиденцией вплоть до революции 1917 года. Петергоф раскинулся на огромной территории, занимающей почти 50 кв. км. Дворец Петергофа был утрачен в годы Великой отечественной войны, т.к. был захвачен и почти полностью разрушен нацистами. Сразу после войны было принято решение о восстановлении грандиозного дворцово-паркового комплекса. Работы велись по технологиям начала XVIII века, что позволило максимально точно сохранить облик той эпохи.

Первоначально предполагалось заложить парково-дворцовый комплекс в Стрельне, расположенной ближе к центру Петербурга. Однако, расчеты, произведенные талантливым русским инженером-гидротехником Василием Туволковым, показали царю невозможность строительства там комплекса фонтанов. Естественного напора грунтовых вод в Стрельне было бы недостаточно, кроме того, строительство фонтанов грозило бы затоплением большой территории вокруг. Тот же Миних указал царю на уникальное природное место, наиболее подходящее для строительства дворца и каскада фонтанов. Этим местом стал Петергоф.

В результате, в начале 1710 года начались грандиозные ландшафтные работы. При создании Петергофа Петр I хотел повторить и превзойти парковый комплекс Версаля, считавшийся наиболее величественным в мире. Дворцово-парковый комплекс Петергоф состоит из летнего дворца, верхнего паркового комплекса и огромного нижнего паркового комплекса.

Здание Большого Петергофского дворца заложено в 1714 году. Одновременно вместе с дворцом с сереной стороны заложил: Большой грот с каскадами фонтанов, дворец Монплезир и комплекс сооружений нижнего парка. В центре комплекса разместился Большой Петергофский дворец, выше – верхний, он же внутренний, парк. Ниже – огромная территория нижнего парка. Нижней парк включает в себя комплекс величественных фонтанов, спускающихся двойным каскадом от северного фасада дворца. Фонтаны богато украшены позолоченными скульптурами, исполненными в античном стиле. Всего здесь можно насчитать более 150 фигур. В центре композиции – Самсон, разрывающий пасть льву. Вокруг позолоченные фигуры рыб, из пасти которых вырываются струи воды. С двух сторон мимо каналов проложены широкие лестницы, богато украшенные античными золочеными статуями. От каскадов каналов к Финскому заливу проложен канал, по которому вода самотеком перемещается в море.

Левее расположен второй каскад фонтанов, названный шахматной горкой. Шахматная горка построена в восточном стиле. Наверху горки установлены три фигуры драконов, сливы выполнен ы в виде четырех плит, раскрашенных гранитными плитами в чередующихся квадратов черного и белого цвета и напоминает шахматную доску. Под фонтанами устроена уникальная система гротов, доступная для посещения. В гротах расположены инженерные коммуникации и система управления фонтанами. Правей расположен малый каскад, намного скромней первых двух.

Центральный канал условно делит нижний парк на две половины. В северо-западной части паркового комплекса расположен комплекс секторальных прудов Марли, к которому пристроен двухэтажный дворец, являющийся миниатюрной копией загородной резиденции французских монархов.  От нее же комплекс прудов и получил свое название. У прудов установлен памятник основателю Петергофа – Петру I, держащему на руках младенца – французского короля Людовика XIV. Секторальные пруды использовались для царской рыбалки. Рыб для прудов Петр I выписывал лично из Пруссии.  К Марли примыкает сад фруктовых деревьев. По пути от центра расположены несколько беседок. Набережная организована в несколько ярусов и обрамлена забором с резными столбцами-колоннами. Центральный канал выходит к главной пристани. Правее от пристани, на берегу залива расположился дворцовый комплекс Монплезир, состоящий из Петровского, Екатерининского, а также банного корпусов. В центре парка установлена фигура Петра I, которую мы можем видеть на обороте 500-рублевой купюры. От памятника Петру веером расходятся живописные аллеи. В парке присутствует знаменитый фонтан «шутиха», обливающий посетителей, пытающихся перейти дорожку. Есть птичий павильон, оранжерея и сад с диковинными для того времени цветами и культурами.  В парке много прудов: квадратные пруды, большой, малый и красный. Ровные аллеи, заложенные Петром I, сменяются искривленными дорожками, которые предпочитали Елизавета и Екатерина II.

С востока к основному парку примыкает созданный позже парк Александрия, заложенный в 1830 году Николаем I и названным в честь матери – императрицы Александры Федоровны.

Нижний парковый комплекс, с момента своего создания, был доступен для посещения всеми желающими. Верхний парковый комплекс, в отличие от нижнего, изначально был закрыт для посещения широкой публикой. Он предназначался исключительно для царствующих особо, их гостей и наиболее приближенных лиц. В отличие от нижнего, верхний парк изначально был огороже и охранялся.  Верхний парк отличается строго геометрией форм и большим разнообразием растений, использовавшихся при его создании. Вход в верхний парк осуществлялся из внутреннего двора Большого Петергофского дворца.

Справа от дворца расположена небольшая разводная площадь и караульные казармы. Площадь названа так в честь проводимых здесь ежедневных разводов караулов.

Сам дворец является логическим центром композиции и поражает своим величием. Дворец выстроен в два этажа, в стиле барокко. Внешне этажность дворца кажется выше, за счет добавления дополнительных окон второго света на втором этаже. Основной цвет строения – желто-охристый. Внешняя окантовка окон – белая. Здание П-образной формы, обращенное крыльями в сторону верхнего парка. С запада к дворцу пристроена Особая кладовая, увенчанная массивных золотистым куполом с двуглавым орлом. С востока к дворцу пристроена церковь. Центральная лестница дворца обращена к верхнему парк. Верхний парк выходит на Петергофское шоссе. Здесь же расположены центральные ворота, гости попадали во дворец именно отсюда.  В самом дворце 30 комнат различного назначения. В отделке комнат использованы дорогостоящие материалы: натуральный мрамор различных оттенков, дорогая лепнина, позолота. Стены всех залов увешаны портретами монарших особ и картинами лучших европейских мастеров. В некоторых залах установлены огромные вазы из дорогих материалов, таких как, нефрит; а также различные скульптуры. Архитектурные стили комнат меняются. Аскетичный кабинет Петра I сменяется пышными залами Елизаветинской эпохи. Александровский ампир сменяется модерном Николая II. Уникальность Большого Петергофского дворца является непрерывное его использование императорским домом вплоть до 1917 г. Каждый монарх стремился построить свой дворец, но при этом, никто не желал отказываться от Петергофа, настолько он совершенен и прекрасен.

Апофеозом дворца является тронный зал, оформленный в лазурно-голубых тонах. В центре зала установлен трон, обтянутый красным бархатом. Над троном висит огромный портрет Екатерины II на коне в форме офицера Преображенского полка.  Сводчатый потолок богато украшен лепниной, в зале проделаны окна второго света. Полы зала выстланы мозаикой из дорогого паркета. На противоположной стене шесть полотен, изображающих величайшие морские победы русского флота. На стенах висят портреты всех правителей, начиная с Петра I. Именно в зале проводились приемы иностранных послов и монарших особ в летнее время.

• МОНПЛЕЗИР – ученик №5

 

Отдельного упоминания заслуживает комплекс Монплезир, расположенный на самом берегу Финского залива. Формально входя в состав дворцово-паркового комплекса Петергов, фактически Монплезир рачительно отличается от последнего как архитектурными формами, так и масштабом построек.

В отличие от основного дворца Петергофа, предназначенного для торжественных церемоний, Монплезир был личной загородной резиденцией Петра Великого. Монплезир делится на три составляющих: Петровский, Екатерининский и Банный корпуса. Петр I известен своим аскетизмом. Будучи царём, он не брезговал есть за одним столом с обычными солдатами и заниматься тяжелей физической работой наравне с подчинёнными. Монплезир был именно тем местом, где непосредственно проживал государь во время его нахождения в Петергофе. Сам комплекс напоминает собой больше не императорскую резиденцию, а богатое имение голландских купцов того времени. Само название «Мон плезир» переводится с голландского как «моё удовольствие». Тем самым Пётр подчеркивал предназначение данного проекта. Монплезир не предназначался для приёма иностранных послов, а был местом отдыха императорской четы.

Петровский корпус представляет собой одноэтажное здание, построенное в европейском стиле. Кирпичное здание, в отличие от большинства дворцов Петербурга, не было дополнительно украшено. Крыша выполнена из листового железа, окрашенного в красный цвет.  Строительство здания велось в 1714-1723 гг.

Внутреннее убранство Монплезира также поражает своей скромностью. Стены и своды дворца хоть и украшены богатыми художественными орнаментами, но напрочь лишены помпезности Екатерининского дворца или царственности Петергофа.

Помещения Монплезира максимально функциональны, при этом, они не могут похвастаться масштабом других дворцов. Однако, стоит отметить максимально продуманную функциональность помещений. Как нигде, здесь ощущается практический подход государя.

Так, в Монплезире впервые реализованы ватерклозеты и новые голландские печи. Рядом с центральным залом, где царь лично провёл несколько знаковых для страны заседаний, расположена кухня, снабжённая передовым (по тем меркам) кухонным инвентарём на голландский манер.

Спальня и рабочий кабинет Петра поражают своими весьма скромными размерами. Вместе с тем, они насыщены передовыми достижениями той эпохи: новейшими механическими часами, навигационными и иными приборами.

Двор Монлезира представляет собой шикарный сад, усаженный диковинными растениями, свезенными лично Петром с разных уголков планеты. Позже, прямые дорожки сади будут скруглены дочерью Петра Елизаветой.

Непосредственно к Петровскому корпусу примыкает Екатерининский корпус, предназначенный для супруги императора – Екатерины I. Позже, в бытность Елизаветы, к данному корпусу соорудят громадный пристрой. Екатерининский корпус станет излюбленным местом Елизаветы Петровны, где она будет часто проводить летние балы. Но больше всего Екатерининский корпус прославится тем, что именно здесь граф Орлов призовёт Екатерину II к активным действиям по свержению Петра III.

Третьей частью Монплезира является банный корпус. Именно он активно эксплуатировался потомками Петра до самого падения династии Романовых. В банном корпусе можно увидеть как помещения эпохи Петра Великого, так и пристройки Александра II и даже последнего императора – Николая II.

Удивительной особенностью Монплезира было то, что Петровский корпус более никогда не использовался императорской семьёй. Но и сносить или перестраивать его никто не отваживался. Оставался он в первозданном виде. Таким образом отдавалась дань памяти великому основателю города на Неве.

В годы Великой отечественной войны в Монплезире располагались казармы германских войск. Это спасло дворец от его полного разграбления и разрушения. И в данным момент времени он является единственным подлинно сохранившимся строением дворцового комплекса Петергофа.

• ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ (ЭРМИТАЖ)- ученик №6

 

По истине потрясает своим величием здание бывшего Зимнего дворца русских императоров, в котором нынче расположился государственный музей Эрмитаж. Расположенный на Адмиралтейском острове, в самом центре Петербурга, Зимний дворец является наибольшим из когда-либо построенных российских резиденций русских монархов. Его площадь превышает 233 тыс. кв.м., а само здание состоит более чем из 1000 комнат. Трехэтажное здание выстроено в форме замкнутого кольца. Северным фасадом оно выходит на Английскую набережную, а противоположным – на Дворцовую площадь, в центре которой расположена знаменитая Александровская колонна. С другой стороны площади расположено полукруглое здание Генштаба. С востока к основному зданию Эрмитажа пристроен Малый Эрмитаж, а западный фасад Зимнего выходит на здание адмиралтейства. Долгое время именно Зимний дворец являлся главной императорской резиденцией страны.

Началу строительства Зимнего дворца поспособствовала Анна Иоановна, заложив на этом месте свой летний дворец. Возвела она его напротив Зимнего дворца Петра I. Сам же петровский дворец она приказала перестроить в театр, соединив два здания аркой, перекинутой через Северную канавку. Арка сохранилась и до наших дней. В 1754 году Императрица Елизавета Петровна, подчеркивая свою прямую наследственность от Петра, распорядилась снести летний дворец Анны Иоановны, а на её месте возвести самый величественный из когда-либо существовавших. Тем самым она отдавала дань памяти своему отцу. Архитектором здания стал выдающийся архитектор Франческо Бартоломео Растрелли. Здание построено в стиле елизаветинского барокко и напоминает здание Летнего загородного дворца в Царском селе. Однако, до окончания строительства Елизавета Петровна не дожила и первым, кто поселился в Зимнем стала Екатерина II.

Вплоть до революции 1917 года Зимний дворец был центральной императорской резиденцией русских монархов. В центре дворца расположена живописная оранжерея, заложенная императрицей Екатериной II. В оранжерее были посажены экзотические тропические деревья: лавры, цитрусовые, фикусы. Сама оранжерея наполнялась пением экзотических птиц, привезенных из теплых стран. С момента своего создания Зимний дворец был не только резиденцией русских царей, но и стал крупнейшим государственным музеем. Со всего света сюда свозились произведения культуры и искусства. Так, во дворце появились итальянский и испанский залы, заполненные картинами этих стран, галерея славы, посвященная героям войны с Наполеон, а также рыцарский зал, в котором собрана большая коллекция средневекового оружия и доспехов. Кстати, в рыцарском зале собрана самая большая коллекция подлинных рыцарских доспехов в мире. Четыре всадника, закованные в латы, красуются в центре зала. Это по-настоящему, впечатляющее зрелище.

Об интерьерах Эрмитажа можно говорить бесконечно долго. Все залы очень богато украшены лепниной и произведениями искусства. В залах присутствуют огромные вазы из нефрита и других полудрагоценных камней. В отделке мраморного зала можно выделить семь сортов редчайшего мрамора. Тронный зал Эрмитажа потрясает своими размерами и великолепием. Общая площадь зала превышает 1000 кв. м. Тем самым, он является крупнейшим тронным залом в мире, превосходя оный в Версале. Залы освещались люстрами, сделанными из полудрагоценного горного хрусталя, имеющего нежно-фиолетовый оттенок. Залы образуют четыре больших анфилады, продолжая одну линию.

Отопление дворца обеспечивали огромные печи, а также система воздуховодов, проложенных под полом. Но, несмотря на это, в суровые зимы во дворце было холодно и он отапливался лишь частично. Также, реализована система водоснабжения и канализации, чего не было в большинстве европейских резиденций.

Первоначально здание Эрмитажа не имело античных статуй на крыше. Они были добавлены во внешний облик здания к концу правления Александра I. Также, здание многократно перекрашивалось. Изначальный цвет дворца был золотисто-охристым. При Александре I он стал красным, Александр III перекрасил его под кирпич, а Николай II вновь повелел красить его в алый цвет. Нынешний изумрудный цвет дворец получил после Великой отечественной войны. Также, при советской власти, были позолочены статуи на здании. В первоначальном варианте они не были окрашены.

17 декабря 1837 года в Зимнем дворце произошел сильнейший пожар. Полностью выгорели второй и третьи этажи. Пожал длился более 30 часов. Были уничтожены уникальные архитектурные элементы Растрели, Кваренги Монферрана и Росси.  Было принято решение во что бы то ни стало восстановить дворец. Работами по восстановлению занялся талантливый русский архитектор Василий Петрович Стасов. Через два года работы были окончены и дворец предстал публике в обновленном виде. Стасов сделал дворец еще более роскошным. Многие помещения были перестроены, перенесены стены. Добавлены новые элементы декора, как внешнего, так и внутреннего. Принципиально изменена несовершенная система отопления дворца.

Во время Первой мировой воды в здании дворца располагался военный госпиталь. Именно в здании Зимнего дворца заседало Временное правительство, которое было свергнуто в результате Октябрьской революции 1917 года.

• МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК – ученик №7

 

Среди дворцов Петербурга особняком стоит Михайловский замок. Замок строился в качестве императорской резиденции Павла I.  Замок расположен южней Летнего парка Петра I, у места, где из реки Фонтанка вытекает река Мойка. Ранее, на этом месте располагался летний дворец Елизаветы Петровны. Придя к власти, Павел распорядился снести летний дворец Елизаветы и начать работы по строительству собственного дворца. Замок строился все 4 года, пока правил Павел I.  Архитектором проекта был талантливый зодчий Бренна. Замок освящен 8 ноября 1800 г. в честь небесного покровителя императора – архангела Михаила.  В качестве главной резиденции использовался всего 40 дней до 12 марта 1801, когда группа заговорщиков совершила покушение на императора.

Павел I увлекался историей рыцарства, а также являлся Великим магистром Мальтийского ордена Госпитальеров. Именно поэтому он поручил построить себе именно замок, а не дворец. Трехэтажное здание построено в форме четырехугольного средневекового замка. Крыша здания увенчана высоким шпилем замковой церкви, который на момент постройки был вторым по высоте строением Петербурга. Возле замка с западной и южной частей были прорыты два канала. Таким образом, замок располагался на искусственно созданном острове, что должно было гарантировать безопасность его владельцу. По углам насыпей были устроены бастионы, вооруженные пушками. Центральный вход в замок также выполнен в средневековом стиле. Ведущий в замок мост перекинут через еще один, внутренний канал, часть которого сохранилась до наших дней. Центральный вход увенчан колоннадой в античном стиле и сводом, напоминающим античные римские храмы.  Также, над входом помещена позолоченная надпись: «Дому твоему подобаетъ святыня Господня въ долготу дней». Примечательно, что надпись содержит 47 букв. Столько же лет прожил и сам император.

В центре замка расположен двор, построенный в форме восьмиконечного мальтийского креста – символа ордена. Здесь лично император проводил полковые смотры и осуществлялся развод караула. В настоящее время во дворе расположена фигура Павла I, восседающего на троне, держащего скипетр и державу. Скипетр императора опущен вниз, как знак насильственной смерти монарха.

Замок окрашен в оранжевые тона и отличается довольно скромной, аскетичной внешней отделкой. Внутренние интерьеры замка также отличаются простой форм и отделки. Большая часть внутренних работ просто не была доведена до конца. Здание получилось грандиозным внешне, но очень лаконичным изнутри. Во многом, отсутствие богатого оформления замка объясняется его незавершенностью. Кроме того, дальнейшее использование замка в качестве инженерного училища также не способствовало красоте его внутренних интерьеров.

Перед центральным входом в замок установлена знаменитая статуя Петра I на коне. По легенде, прогуливаюсь здесь, Павел увидел призрак деда, который произнёс: «Павел, бедный Павел. Скоро вновь увидимся на этом месте». Впечатленный император повелел как можно быстрей возвести знаменитого «Медного всадника». Сразу после смерти императора здание было передано под инженерное училище.

• МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ – ученик №8

 

Прогуливаясь по Английской набережной, можно и не заметить внешне невзрачное здание, некогда являвшееся императорской резиденцией Александра III. Расположен дворец на пересечении улиц Миллионной и Английской набережной Невы, напротив Петропавловской крепости.

Строительство замка начато в 1768 г. императрицей Екатериной II для фаворита Григория Орлова. После смерти последнего в 1785 г., Екатерина выкупила замок для нужд наследников престола. Архитектором здания стал Антонио Ринальди. Трехэтажное здание П-образной формы, в отличие от большинства других, центральным входом обращено не на Неву, а на Мраморный переулок. Замок построен в стиле классицизма. Его отличают относительно простая внешняя отделка. Однако, среди всех дворцов Петербурга, мраморный дворец уникален тем, что его фасады впервые были отделаны натуральным камнем (мрамором). Причем, в отделке дворца использовано более тридцати сортов мрамора! Снаружи можно различить пять различных цветовых оттенков. Отделка камнем позволила фасадам сохраниться до наших дней в первозданном виде.  Нижняя часть дворца отделана мрамором красных, а верхняя – серых тонов.

Главный восточный фасад дворца, обращённый в парадный двор — курданёр имеет насыщенный скульптурный декор. Его венчает часовой павильон, декорированный мраморными вазами, в котором находятся дворцовые куранты, воссозданные Русским музеем в 1999 г. По сторонам павильона установлены две мраморные аллегорические статуи: «Щедрость» и «Верность» работы Ф. И. Шубина.

При входе в Мраморный дворец мы попадаем в пространство Парадной лестницы — уникального в истории русской архитектуры XVIII в. интерьера, сохранившего своё первоначальное убранство почти без изменений. Отделка выполнена из различных сортов цветного мрамора.

Внутри здания можно увидеть уникальные интерьеры, плафоны и скульптуры, в частности работы знаменитого скульптора XVIII века Федота Шубина. Во дворце возведено несколько мраморных колонн, украшающих лестничные марши. Изюминкой дворца является мраморный зал, в отделке которого использован только натуральный камень более чем 30 различных оттенков!

С момента своей постройки Мраморный дворец использовался только в качестве резиденций наследников престола и не использовался правящими персонами. Дворец также предназначался для будущего императора Александра III, однако он его не любил и про живал в Аничковом дворце. С восшествием на престол, Александр III также не стал жить во дворце, переселившись в более безопасную Гатчину. Однако, при советской власти напротив центрального входа во дворец была перенесена фигура Александра III верхом на коне. Кстати, это был единственный памятник русскому царю, сохранившийся в советском Ленинграде.

В настоящее время здание дворца передано в ведение русского исторического музея. В нем размещается постоянная картинная экспозиция русских художников.

• ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ДВОРЕЦ – ученик №9

 

Детище императрицы Елизаветы Петровны является одной из визитных карточек Санкт-Петербурга и наиболее узнаваемым (наряду с Эрмитажем, Петергофом и Московским кремлем) русским дворцом. Екатерининский дворец был любимым местом проживания императрицы Елизаветы Петровны и был назван ей в честь её матери – Екатерины I.

Дворец располагается в пригороде Санкт-Петербурга, городе-спутнике Пушкин. Первые строения заложены здесь еще в 1717 году Екатериной I, однако, основное строительство начато дочерью Петра Елизаветой в 1742 г. Двухэтажное лазурно-голубое здание, Г-образной формы, обильно украшенное позолоченными резными элементами, раскинулось более чем на триста метров в длину. Архитектор проекта – Бартоломео Растрелли, ставший основным зодчим в царствование Елизаветы. Архитектурный стиль – елизаветинское барокко. Изначально здание было окрашено в желто-охристый цвет. Нынешний облик здание приобрело в период царствования Екатерины II.

Внутреннее убранство дворца поражает еще больше. Золоченая резьба обильно украшает стены всех без исключения зал. Потолки украшены различными художественными сюжетами. Полы устелены паркетами, состоящими из самых дорогих пород дерева. При строительстве дворца Растрелли расположил комнаты одну за другой, используя принцип анфилады. Таким образом, коридоры дворца образуют уходящую вдаль перспективу.

Открывает знакомство с дворцом богато украшенная лестница, ведущая в основные залы, главным из которых является большой банкетный зал. Перед большим банкетным залом с двух сторон расположены залы-накопители для дам и кавалеров. Здесь они ожидали приглашения на бал. Анфилада позволяла создать таинственность в тот момент, когда императрица шла к гостям из своей спальни в большой банкетным зал, проходя вереницу комнат. Она как бы возникала из ниоткуда.

Именно в Екатерининском дворце, склонная к роскошной жизни Елизавета Петровна, проводила свои знаменитые балы, на которых одновременно присутствовали по несколько тысяч представителей дворянства.

Особой, не похожей на какие-либо другие комнаты, была янтарная комната. Стены данной комнаты были отделаны более чем тридцатью сортами натурального янтаря. Более нигде в мире мы не можем встретить ничего подобного.

К замку примыкает огромный парковый комплекс, в центре которого расположена дубовая аллея, ведущая к павильону «Грот», окруженному с трех сторон рукотворным каналом. Данное здание предназначалось для проведения совещаний и приема официальных гостей. Сам парк разделён пешеходными дорожками на несколько секторов. Также, здесь организованы пруды, снабженные беседками для уединения. В парке отсутствуют статуи и фонтаны – излюбленные детища Петра. Вместе с тем, верхняя часть парка украшена изысканными насаждениями из аккуратно стриженых деревьев и цветущих кустарников. Изначально и до последнего элемента этот дворцово-парковый комплекс создавался женщиной для женщин.

Именно поэтому, Екатерининский дворец был излюбленным местом пребывания императриц: Екатерины I, Елизаветы и Екатерины II. Впрочем, последняя не слишком любила роскошь, свойственную своей предшественнице и в Екатерининском дворце появлялась не так часто. А вот Елизавета, напротив, проводила здесь большую часть времени, наведываясь в Петербург лишь иногда.

Увы, но в годы Великой отечественной войны, дворец был захвачен немцами. Большая часть имущества была вывезена за границу. В особенности, разграблению подверглась знаменитая янтарная комната. Местонахождение её содержимого неизвестно до сих пор. После войны дворец был воссоздан в первоначальном виде.

• ПАВЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ – ученик №10

 

Официальная резиденция будущего императора Павла I была подарена молодой чете императрицей Екатериной II. Для этого она выделила сыну и его супруге, Александре Фёдоровне, свои охотничьи угодья, расположенные на реке Славянка. В последствии, на этом месте возникло село – Павловское. В настоящее время село преобразовано в город Павловск, являющийся пригородом г. Санкт-Петербург. Павловский парк занимает площадь более 600 ГА и является одним из крупнейших парковых комплексов Европы.

Над созданием Павловского дворца трудились виднейшие архитекторы той эпохи, среди которых были Винченцо Бренна и Джакоммо Кваренги.

Строительство самого дворца осуществлялось с 1782 по 1786 гг., парковый же комплекс продолжал создаваться и после смерти Павла I, на протяжении более чем 50 лет. В период с 1796 по 1801 гг. Павловский дворец являлся центральной императорской резиденцией Российской империи.

Здание дворца выполнено в бело-золотистых тонах. Дворец состоит из трех корпусов, соединенных переходами. Центральный трехэтажный корпус увенчан плоским куполом, который поддерживают 64 колонны. В центре корпуса расположены 8 сдвоенных колонн.  Боковые корпуса соединены с основным корпусом полукруглыми двухэтажными галереями-короннадами, увенчанными по 18 колонн каждая. Боковые корпуса украшены гораздо скромней. Сверху дворцовый комплекс напоминает полукруг. Перед парадным входом установлен памятник Павлу I, торжественно шествующему перед строем в военной форме.

Сам дворец возведен в стиле классицизма и содержит большое число элементов античной архитектуры. Дело в том, что супруга Павла, Мария Федоровна была страстной поклонницей античной культуры.

Это же отчетливо просматривается и во внутренних помещениях дворца. Парадная лестница украшена античными рисунками, символизирующими собой 12 знаков зодиака. Под центральным куполом главного корпуса сохранена атмосфера античного акрополя. Большинство залов дворца также украшены большим количеством античных скульптур и декорированы рисунками в античном стиле.

Также стоит отметить, что императорская чета собрала самую богатую коллекцию часов в Европе, многие из которых сохранили работоспособность по сей день. Многое из внутреннего убранства дворца было приобретено супругами во время своего свадебного путешествия в Европу под псевдонимами: «граф и графиня северные».

Центральный зал дворца уникален своей потолочной живописью. На потолке изображен купол, поддерживаемый колоннами. Причем, при передвижении в цент зала колонны как бы поднимаются ввысь». Данный эффект до сих пор не могут повторить современные художники.

В целом, внутреннее убранство Павловского дворца намного скромней остальных дворцов Петербурга. Основой всего комплекса является его парк.

И тут, прежде всего, стоит выделить любимый сад императрицы, расположенный на заднем дворе резиденции. По данному саду супруги часто прогуливались летними вечерами. В саду были собраны коллекции самых экзотических цветов со всего мира, а также шикарный сад из плодовых деревьев.

Ниже, за дворцом, начинает основной парк. Особенность данного парка заключается в том, что в нем максимально сохранена первозданная красота нетронутой природы. Берега реки Славянки не тронуты, а лесу можно встретить большое число дикорастущих елей и пихт.

Дорожки парка также извилисты и повторят охотничьи тропы, по которым передвигалась сама Екатерина Великая. В отличие от большинства парков, дорожки Павловского парка не имеют искусственного покрытия. Также, на территории парка расположено большое количество прудов, переделанных из бывших болот.

На обширной территории парка можно встретить большое количество беседок и павильонов различного назначения.

 

Учитель:  И так , ребята давайте подведем итоги:

— Ни один из построенных дворцов не являлся главной резиденцией императоров России на протяжении всего периода своего существования. Каждый монарх стремился построить свою резиденцию, зачастую не одну, превосходящую масштабом предыдущие. Отошли от подобной практики только императоры Александр III и Николай II. Они довольствовались тем, что было построено ранее.

— В России всегда существовало минимум две одновременно действующих резиденции: зимняя и летняя. Со времен Екатерины II роль зимней резиденции чаще всего играл Эрмитаж. Павел I, пренебрежительно относящийся к достижениям матери, отказался от его использования, предпочтя Гатчину и Михайловский замок. Николай II же отдал Эрмитаж под нужды военного госпиталя, предпочитая Александровский дворец в Царском селе. Летние резиденции, чаще всего, располагались вне пределов городской черты, выполняя роль дачи.

— На месте летних резиденций постепенно возникли новые поселения. Нынче они представляют собой города-спутники Санкт-Петербурга: Ломоносов (Ораниенбаум), Гатчина, Петергоф, Павловск, Пушкин (Царское село) и пр. Исключением составляет лишь летний дворец Петра Великого в Санкт-Петербурге, который расположился в самом центре бывшей столицы.

—  Многие Русские императорские дворцы, созданные лучшими умами своей эпохи, в техническом плане не только не уступали, но даже превосходили резиденции европейских монархов. Так, в русских дворцах раньше, нежели в Европе, появились клозеты (при Петре I), водопровод (при Елизавете), паровое отопление (при Александре II) и даже телеграфная связь. А фонтаны Петергофа по своему масштабу многократно превзошли знаменитые Версальские. Это в очередной раз развеивает миф об отсталости России от своих европейских конкурентов.

— По общему количеству императорских резиденций Россия превзошла все европейские державы того времени. Такого количества императорских резиденций нет больше ни в одной стране мира.

4. Рефлексия:

Учитель: Ребята, давайте каждый сформулирует основные правила посещения музея. И запишем их на доске. 

 

1. Домашнее задание : Составить таблицу в тетради

Название дворца

Год постройки

ФИО архитектора

Архитектурный стиль