10 слайд — афиша
| Назв, авторы | (Жанр детской оперы и музыкальная сказка Цезаря Кюи «Кот в Сапогах») Здравствуйте, уважаемые участники конференции.
докладчики |
| Определение | Детская опера – музыкально-сценическое произведение,
.Жанр детской оперы в русской музыке в полной мере сформировался на рубеже XIX-XX веков. |
| 2 и больше
Примеры |
Многие детские оперы написаны на сказочные сюжеты. Среди них:
«Коза-дереза» (1888), «Зима и весна, или Снежная красавица» (1892) Н.В. Лысенко; |
| «Ёлочкин сон» (1911), «Теремок»(1921), «Кот, Петух и Лиса» (поменять (1924) А.Т. Гречанинова; | |
| «Золушка» (1906), «Снежная королева» (1910) Б.В. Асафьева; | |
| «Елка» (1900), «Сказка о Принцессе и Короле-лягушке» (1908) B.И. Ребикова и многие др. | |
| 3
Портрет Кюи (годы жизни) |
Одним из первых большой интерес к молодому жанру детской оперы проявил Цезарь Антонович Кюи |
| детские оперы Кюи | Он написал четыре оперы для детей:
«Снежный Богатырь» (1905), «Красная Шапочка» (1911), |
| «Кот в сапогах» (1912),
«Иванушка-Дурачок» (1914) |
|
| Лит-ра | Несмотря на то, что в последнее время музыкально-театральные сочинения Ц.А. Кюи для юной аудитории начали получать освещение в статьях отечественных музыковедов, жанровые особенности его детских опер еще не получили должного освещения в специальной литературе
(Величко, А. Лесовиченко, М. Лапина, М. Холодова – знать, кто и о чём пишет) |
| Цель – | Цель нашего исследования – определить особенности жанра в детской опере «Кот в сапогах» Цезаря Кюи |
| Ш.Перро (Le Maître chat ou le chat botté – «Господин кот, или Кот в сапогах») | Либретто к опере написала Марина Станиславовна Поль (Новицкая) на сюжет одноименного произведения французского писателя Ш. Перро «Кот в сапогах» – своего рода «визитной карточки» автора сказки.
Какие сказки еще Перро есть? На какие сказки написаны музыкальные произведения? |
| 4 слайда по содержанию | Сценарный план оперы Кюи включает четыре картины. Авторы почти полностью сохранили фабулу первоисточника:
В первой картине мы знакомимся с тремя братьями и котом
|
| Во второй картине Кот отправляется в королевский дворец | |
| Затем следует сцена спасения ложного маркиза Караба | |
| В четвертой картине Кот состязается в замке с Людоедом
Заканчивается опера славильным хором придворных |
|
| Волшебство | Таким образом, в сюжете оперы Кюи есть черты волшебной сказки – Кот умеет разговаривать и носит сапоги, Людоед превращается в льва и мышь. Главная идея – нельзя предаваться унынию, если остался без средств к существованию.
И еще одна важная дидактическая линия – дружба и преданность способны творить чудеса. Благодаря своей смекалке Кот одолевает людоеда. |
| Типологическая примета детской оперы – небольшой объем и концентрированность действия. О компактности «Кота в сапогах» свидетельствует его хронометраж (около 40 минут) | |
| и камерность – в произведении всего семь действующих лиц.
Опера написана для детских исполнителей и для юной аудитории. |
|
| нотный пример | Вокальные партии рассчитаны на детские голоса, они выписаны в скрипичном ключе, отмечены плавным голосоведением.
Вместе с тем, Диапазон подразумевает исполнение как детьми, так и взрослыми. И еще небольшая сложность – мелодия почти не дублируется в аккомпанементе. |
| Портреты братьев, короля, Людоеда | Законы сказочного жанра определили образный строй оперы с типичным делением на мир добрых персонажей и злодея.
Художественный мир сочинения Кюи представлен традиционными для сказки персонажами, олицетворяющими разные проявления человеческих характеров и черт. Так, братья жадные, Король глупый, Кот ловкий и расчетливый. Все они обрисованы через призму комических средств. |
| схема | Композиция оперы Кюи включает структурные компоненты, типичные для оперного жанра. В «Коте в сапогах» есть увертюра, сольные номера (ариозо и песни), ансамблевые и хоровые сцены. |
| Видео (постановка, год, исполнители) | Сольные номера, как и во «взрослой» опере, становятся музыкальной характеристикой персонажей. Кюи использует почти портретную изобразительность.
Например, в песне Принцессы композитор рисует хрупкий, нежный девичий образ. |
| Видео (постановка, год, исполнители) | Интересно, что отрицательного персонажа Кюи вокально «ограничивает» – Людоед представлен несколькими речитативными отрывистыми репликами. |
| Видео | В Терцете братьев в первой картине каждый из героев имеет свою музыкальную характеристику. В этой сцене братья делят наследство умершего отца. |
| ноты | Три брата по очереди, по старшинству, произносят первые сольные реплики, каждая из которых выделена своим тональным устоем и последовательным повышением регистра голосов.
Так, вступительная фраза старшего брата звучит в до мажоре, среднем регистре (диапазон первой октавы); |
| среднего брата – в ми мажоре (в диапазоне первой–второй октав, с последовательным восхождением интонаций). | |
| Ноты | Соло младшего брата Жана звучит в контрастном до диез миноре, с опорой на высокие звуки второй октавы, более гибкой и свободно развивающейся линией мелодии |
| Ламенто Жана — видео | Лирическое светлое ариозо «Кот достался, не ропщу» напоминает ламентные мелодии и рисует образ мученика, послушного судьбе. |
| Видео ариозо «Хозяин, право, не грусти» | Следующая за ней ария Кота контрастирует соло Жана своей танцевальностью и оптимистичным характером. |
| Рисунок Кота | Фигура Кота в сапогах – центральная в опере, этот персонаж обладает развёрнутой музыкальной характеристикой. Разноплановый образ волшебного помощника присутствует во всех картинах. |
| Ноты | Характер Кота раскрывается в вальсообразных, напевных вокальных мелодиях и в инструментальной изящной теме, передающей осторожные, обходительные «манеры», плавные движения кота». |
| Ноты | Для более полного раскрытия образа заглавного персонажа Ц.А. Кюи использует контрастные средства музыкальной выразительности: диссонантные вертикали, смену характеристичного ритмического рисунка, учащение и замедление метрического пульса на ключевых текстовых фразах. |
| Ремарка (слова) из клавира | Клавир включает множество авторских ремарок, которые призваны помочь постановщикам воплотить на сцене волшебные превращения Людоеда во льва и мышь:
«Людоед скрывается за портьерой, откуда высовывается львиная голова», |
| «опять скрывается за портьерой, оттуда выкатывается мышь». | |
|
Таким образом, жанровая принадлежность «Кота в сапогах» к детской опере определяется: адресованностью детям; выразительностью сказочных образов, соответствующих внутреннему миру детства; присутствием волшебных персонажей (Людоед и говорящий Кот); общей сжатой композицией; яркостью и доступностью тематического материала; опорой на жанровость (плач Жана, вальсовость партии Кота, песня Принцессы) и т.д. |
|
| цитата | Композитор стал единственным участником «Могучей кучки», обратившимся к детскому оперному творчеству, что бесспорно может рассматриваться как новаторство на жанровом уровне.
Приведем в заключение слова А.Ф. Назарова: «Кюи – большой и самобытный русский художник, проживший необыкновенно насыщенную и интересную жизнь. Нет никаких сомнений, что его лучшие творения обязательно найдут путь к широкой аудитории, способной по достоинству оценить музыку замечательного композитора» [Назаров, с. 223]. |
| Сценическая жизнь «Кота в сапогах»
В заключение отметим, что в последнее время опера неоднократно ставилась на сцене любительских и профессиональных музыкальных театров России и за рубежом (Санкт-Петербург опера, Новосибирский театр оперы и балета и др.). – примеры постановок как детских, так и взрослых |
|
| Примеры других произведений на сюжет «Кота в сапогах» | |
| Почему такая фамилия (отец – выходец из Франции, служил в наполеновской армии) | |
| Другие оперы Кюи (всего 14) «Пир во время чумы», «Кавказский пленник», «Капитанская дочка» |
