Фронтовой Оскар. Битва за Москву
Поисково -исследовательская работа
ученицы 6 ”Г” класса
“Пятьдесят седьмой школы
Кузнецовой Пелагеи Евгеньевны
Руководитель:
Кузнецов Евгений Васильевич
Москва, 2025
Содержание
Введение ……………………………………………..……………стр. 3-4
- Съемки фильма ««Разгром немецких войск под Москвой»…стр. 5-9
- Глава 2. Премьера фильма и «Оскар»..………………………..стр. 10
- Заключение ……………………………………………………..стр. 11
Список литературы ……………………………………………….стр. 12
Введение
Моё исследование называется «Фронтовой Оскар. Битва за Москву». Работа фронтовых операторов, тех, кто снимает войну, обычно остается за кадром. Мир знает кинохронику, на которой сняты бои и быт самых разных войн двадцатого и двадцать первого веков. Но, как правило, никому неизвестны даже фамилии тех, кто под свист пуль и разрывы снарядов донёс до зрителей окопную правду. Не исключением стала и самая страшная — Великая Отечественная война, в которой наша страна разгромила нацистские войска Германии и её союзников.
В какой-то момент, меня заинтересовало, а может ли кинохроника стать источником точной информации? В каких условиях работали операторы? Считаю, это актуальным. Тем более, что те редкие кадры хроники, которые хранятся в архивах и фондах заслуживают отдельного изучения. Они сохраняют историю страны и историческую память.
Предметом моего исследования стал документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой».
Как исследователь, поставила перед собой несколько задач. Остановлюсь лишь на нескольких из них. Собрать из открытых и семейных источников историю создания документального фильма «Разгром немецких войск под Москвой» и рассказать почему эта кинолента была так важна, и за что американская киноакадемия вручила ей «Оскар».
Цель моего исследования внести свой, может быть и небольшой вклад в сохранение памяти о великой войне и её героях.
Я предположила (гипотеза), могут ли мои одноклассники, поколение далекое от тех событий, заинтересоваться историей Великой Отечественной войны и узнать для себя что-то новое из документального фильма и фактов, которые рассказали участники тех событий.
При этом я использовала методы: сбора информации, изучение архивов, в том числе фотографий и хроники, социологического опроса и анализа. В этой работе мне также помогли интернет сообщества. С их помощью нашли родственника одного из создателей фильма.
При соцопросе выяснилось — большинство из опрошенных одноклассников знают о войне в основном из художественных фильмов. В которых, зачастую используются режиссерские приемы и вымысел, далекие от реальных событий. Только один ученик смотрел документальный фильм и имел представление о кинохронике.
Глава 1. Съемки фильма «Разгром немецких войск под Москвой».
Несколько лет назад мой папа снимал документальный фильм о Великой Отечественной войне. Так получилось, что он брал меня на съемки. И я могла увидеть, живых еще тогда ветеранов. Многие из них были участниками реальных боев.
Первой и оттого самой важной победой над фашистами стал их разгром под Москвой. В октябре 41 года, немцы так близко подошли к столице, что в бинокли могли видеть дома большого города. Фашисты стояли в районе Химок. Сейчас, страшно, представить — захватчики были там, куда из центра столицы без пробок можно доехать буквально за 20 минут. В Москве начались перебои с хлебом. На глазах жителей сапёры минировали предприятия, мосты и железнодорожные пути.
И вот именно в это тяжёлое время, Комитет Обороны принял решение снять документальный фильм не только об обороне Москвы, но о предстоящем контрнаступлении Красной Армии.
О том, что готовится мощная военная операция знали даже не все генералы нашей армии. Контрнаступление началось зимой, пятого декабря 1941 года. Всего за полторы недели врага отбросили на 100 с лишним километров от столицы. Всё это отображено в документальном фильме «Разгром немецких войск под Москвой»
Этот фильм легендарный. Он первым в истории не только советского, а и всего российского кино, получил главный приз Американской Академии киноискусства «Оскар». И что еще важно: именно с нашей картины Академия открыла новую номинацию «документальный фильм».
Организовать съёмки поручили Ивану Большакову. В то время он возглавлял Госкино. Он составил список из восемнадцати фронтовых кинооператоров. К тому времени на войне работали 282 оператора. На выполнение задания Сталина с фронтов были отозваны: больше десяти операторов. Среди которых Роман Кармен, Борис Макасеев, Марк Троянский. Имена этих операторов вошли в историю не только отечественного, но и мирового кинематографа.
Режиссерами фильма стали Леонид Варламов и Илья Копалин. Два, потому что в случае смерти одного другой мог продолжить работу. Сценаристом был Пётр Павленко.
Основные съемки начались пятого декабря 1941 года, а до того операторы каждый день фиксировали на киноплёнку осаждённую немцами Москву.
В 2019 году, немного не дожив до ста лет, скончался последний фронтовой оператор Борис Александрович Соколов. Его воспоминания бесценны. Так случилось, что в нашем домашнем архиве хранится запись самого последнего интервью этого фронтового оператора, сделанная моим отцом. Вот, отрывки из этого интервью. Они не требует комментариев: «Мы сами не стреляли. Мы снимали, как стреляют. Наша задача была: снять именно боевые действия и вообще жизнь фронта, фронтовых подразделений различных…Оружие? У нас пистолет только был. Наше оружие – это кинокамера».
Для того, чтобы понять, как трудно и опасно было работать кинооператором на фронте, нужно просто понять какая отсталая техника у них была.
Камера заряжалась всего 30 метрами кинопленки. А это 1 минута экранного времени. Пружина протягивала только 15 метров пленки. Её нужно было перезаряжать.
Сейчас, в век цифровых технологий, нелегко представить, как тяжелы были киносъёмки на линии огня. Свистят пули. Работают артиллерия, танки, авиация. А оператору каждую минуту надо перезаряжать кинокамеру, чтобы снять всего полминуты сражения.
Фильм о битве за Москву снимался, в основном, зимой. В морозы выпадало снимать бои и Борису Соколову: «Приходилось камеры класть под полушубок, если выдавали полушубки. Или под шинель. Разогревать, потому что камера замерзает, перестаёт протягивать плёнку, замедляет её, может и совсем остановиться».
Операторы фильма «Разгром немецких войск под Москвой», как правило, работали в паре – это было негласным правилом съёмок боёв. Борис Соколов так объясняет такие «дуэты»: «Вообще-то, фронтовой кинооператор был един в трех лицах. Он был и сценаристом, который задумывает, что снимать. И режиссёром, который думает, как монтировать. И оператором, который снимает. Вот почему в паре работать было удобнее. Мы могли договориться – один снимает крупный план, другой – средний. Или же — сюжет небольшой. То есть, в паре мы дополняли друг друга».
Операторы, снимавшие легендарную ленту о битве под Москвой, выезжали к месту боёв на специальном автомобиле с фанерной будкой на кузове. Транспорт прозвали «Коломбиной». Его водитель не только крутил баранку под огнём, а готовил для своих пассажиров нехитрую еду и следил за сохранностью съёмочного оборудования, отснятой плёнки, провианта и спирта. Этот напиток был очень кстати после многокилометровых лыжных походов. Их к линии фронта приходилось совершать ежедневно, неся на плечах съёмочную аппаратуру. Сама будка представляла собой нечто вагонного купе с полками-лежанками в два яруса и печкой – «буржуйкой». Отснятый материал тысячами метров регулярно отправляли в Москву, на студию кинохроники. Естественно, отсмотреть плёнку в поле сами операторы не могли – они лишь снабжали бобины короткими записками, что да как снято в той или иной партии.
В фильм вошла не только кинохроника. И об этом мне рассказал внук режиссера Леонида Варламова – Сергей Кириллович Кондрашин. Он живет в Москве, поэтому найти его было не так сложно. Помогли соцсети. «Дед был сторонником (и одним из создателей) концепции в документальном кино под названием «реконструкция событий». Когда некоторая часть съемок происходит уже после события. И точно его воспроизводит. Но на другом кинематографическом уровне. Если снимать бой «вживую» то, кроме дергающейся камеры и мельтешения в кадре, зритель не увидит ничего.
Поэтому во время события операторы, конечно, снимают и самые эмоциональные кадры идут в работу. Но потом происходит досъемка в спокойных условиях».
Так получилось и с речью Сталина на знаменитом военном параде седьмого ноября. Участники которого прямо с Красной площади уходили на фронт. Все знают, что в эти дни в Москве был трескучий мороз, а Сталин при выступлении достаточно легко одет, из рта не идет пар. Речь дописывали в павильоне. Но версия почему это произошло у семьи режиссера Варламова-Кондрашина несколько отличается от принятой. Считается, что её не снимали.
Вдова режиссера Евдокия Георгиевна Варламова (бабушка Сергея Кондрашина) вспоминала «что при работе на параде с камеры не сняли колпачок, поэтому и речь не засняли.» За такое в те времена грозил минимум расстрел. «Тогда съемочная группа выдвинула на переговоры Леонида Варламова. Ты, типа, грузин и Сталин грузин. Может хоть выслушает. Деда допустили, и он что-то промямлил про пленку, проявку. И стал ждать, когда арестуют. А Сталин неожиданно согласился на пересъемку. И на станции метро Маяковская соорудили макет мавзолея, и Сталин повторил речь. И никому ничего не было».
Известный кинорежиссёр Станислав Говорухин, считал, что это чудо, что фильм вообще сняли. Съемки уже подвиг фронтовых кинооператоров. Они часто гибли. Так как линзу камеры – она бликовала на солнце — принимали за снайперское оружие. И операторов убивали. Часто последним кадром была пуля.
Фильм снимали днём и ночью. В конце декабря 1941 года монтаж был закончен.
Глава 2. Премьера фильма и «Оскар»
В СССР премьера ленты состоялась в январе 1942 года. Первые показы прошли в столичном кинотеатре «Художественный». Но сначала ленту посмотрел, тогдашний руководитель СССР Иосиф Сталин. В массовый прокат фильм вышел 23 февраля 1942 года. 800 копий ушли в кинотеатры страны.
Затем фильм был переправлен на Запад. В США картина «Разгром немецких войск под Москвой» вышла под названием «Moscow Strikes Back» (устоявшийся, хотя и не вполне точный, перевод «Москва наносит ответный удар»). За Океаном фильм перемонтировали, урезали на 9 минут 43 секунды. И вновь озвучили. В таком виде она в 1942-1943 годах была показана в 28 странах. За несколько месяцев проката только в США и Великобритании фильм посмотрели 19 миллионов зрителей – столько на Западе не собирали даже комедии и боевики. Советский документальный фильм, который шел всего один час и шесть минут, потряс иностранцев. Особенно в США, Вторая мировая война которых тогда еще практически не коснулась. А в фильме впервые масштабно и откровенно показали преступления нацистов.
Но настоящий триумф фильм «Разгром немецких войск под Москвой» испытал 4 марта 1943 года. В зале роскошного отеля «Амбассадор» в столице мирового кино в Голливуде, в чопорной атмосфере чёрных смокингов и длинных платьев, картине вручили «Оскар», главную награду Американской Академии киноискусства. На латунной табличке бронзовой статуэтки Оскара, американцы нанесли надпись: «За героизм русского народа при защите Москвы и за работу над фильмом в условиях чрезвычайной опасности».
Заключение: Кинохроника военных лет, документальные фильмы, воспоминания очевидцев и участников — это возможность для моего поколения узнавать новые факты о Великой Отечественной войне и сохранять память о героях тех лет. При этом нужно учитывать, что некоторые съемки могли пересниматься по объективным причинам в более «комфортных условиях». Но от этого их значимость для исследователей не стала меньше. Они отражают правдивую историю.
Список литературы
- А. Лебедев «Их оружие – кинокамера», изд. «Искусство», М., 1984
- И. Копалин «Рассказ о творческом пути», М., БПСК, 1964
- В. Фомин «Кино на войне. Документы», изд. «Материк», М., 2005
- «Разгром немецких войск под Москвой. Триумф по обе стороны океана», изд. ВГИК, М., 2017
- Е.Кузнецов «Битва за Москву в объективе военного оператора. Статья. Интернет Портал «ЗОНД», 04.02.1919, 14.54. (с фото и видео)
- Личные архивы и фотографии Сергея Кондрашина (внука режиссёра Л.Варламова)
- Личные архивы семьи Пелагеи Кузнецовой.
