Радченко Наталья Владимировна,
преподаватель ГБПОУ СК СКМК им.Сафонова
(г.Минеральные Воды)
Они спасли красоту.
Подвиг музейных работников в годы Великой Отечественной войны
22 июня 1941 г. стало началом великих испытаний для всего советского народа. Мужество советских людей, их вера в победу помогли выдержать это суровое испытание и явить миру образец высокой нравственности, беззаветного служения своей Родине, массового героизма и самопожертвования. Бойцами невидимого фронта стали музейные работники. Ценой своей жизни и здоровья они спасали красоту, они спасали нашу духовность, нашу культуру.
В одной небольшой статье невозможно рассказать о той гигантской работе, проделанной работниками культуры по сохранению и защите музейных ценностей в годы Великой Отечественной войны. Цель данной работы состоит в том, чтобы рассказать о трудностях, с которыми столкнулись в военное время сотрудники культурного фронта, какими способами они пытались их преодолеть и ,конечно, поведать о настоящих героях – участников великой битвы за спасение культурного наследия.
Еще в 1936 году советское правительство разработало план эвакуации музейных ценностей. Руководил эвакуацией Всесоюзный комитет искусств при СНК СССР во главе со Шварниковым В.А. Но, несмотря на разработанный план в начале войны, возникло множество проблем по спасению музейных коллекций. Не хватало транспорта, материалов для упаковки, отсутствовали определённые места хранения вывезенного имущества, не было даже чётких критериев ценности экспонатов, на основании которых можно было бы определить очерёдность их эвакуации. Но главная причина больших потерь состояла в том, что ещё до начала войны в Германии была создана целая система организаций, занимавшихся вывозом и грабежом культурных ценностей с территории оккупированных стран.
Музейным работникам приходилось проявлять чудеса упорства и изобретательности, чтобы найти транспорт, получить разрешение и сохранить те экспонаты, которые невозможно было вывезти. Всё, что можно было, эвакуировали на восток. Сокровища Эрмитажа отправили в Свердловск, ценности Исторического музея – в Кустанай (Казахстан), а Третьяковской галереи – в Новосибирск. Только из Эрмитажа было эвакуировано более 1 млн. экспонатов, на что потребовалось несколько десятков железнодорожных вагонов. В дороге у сотрудников музеев, сопровождавших музейные ценности, закончилось продовольствие, не хватало зимней одежды – никто не рассчитывал, что эвакуация растянется на долгие месяцы. Директором хранилища ленинградских музеев в Новосибирске был назначен А. М. Кучумов. В своем дневнике он оставил такую запись:«22 декабря прибыли в “столицу Сибири”. Чтобы было ближе возить грузы в здание театра [оперного. – Ю. К.], эшелон подали к берегу Оби. “Вот здесь и разгружайтесь”, – сказали железнодорожники. Мне стало плохо. Все мои объяснения, что снег через щели попадет в ящики, в теплом помещении начнет таять, были безуспешны…. С директором Третьяковки отправились в обком партии. Секретарь обкома отдал распоряжение “немедленно собрать в театрах брезенты, ковры, большие полотна декораций, все, что может укрывать ящики, и доставить их к составу”. Несмотря на темноту, с фонарями несколько бригад военных разгружали вагоны на землю, очистив лопатами площадку перед ними».
Коллекцию Русского музея начали готовить к эвакуации в первые дни войны. Чтобы снять со стен такие монументальные полотна, как «Последний день Помпеи» Брюллова, «Медный змий» Бруни, требовались усилия нескольких десятков людей. А работ таких в музее было более 60. Холсты размером 20, 40, 60 кв. м следовало осторожно накатать без единой морщинки, без малейшего повреждения красочного слоя на специальные катушки из фанеры на деревянном каркасе. Безукоризненно гладкая поверхность валов до намотки картин обтягивалась искусственной замшей. Чтобы валы не касались пола, они с торцов заканчивались деревянными колёсами. Валы для картин были заготовлены ещё в мирное время, но некоторые пришлось изготавливать уже после начала войны.
Они достигали длины до 10 метров, а диаметр каждого колебался от 60 до 120 сантиметров. На огромные катушки наматывалось по нескольку картин, между которыми прокладывали плотную бумагу. Кромки холстов по мере накатки сшивали между собой. Если на красочном слое обнаруживались места, угрожающие осыпями, их закрепляли и заклеивали тонкой папиросной бумагой осетровым клеем. Затем валы с картинами, тщательно запеленутые сверху чистыми холстами, вкатывали в ящики. Таким образом, было подготовлено к эвакуации только 7,5 тысячи живописных работ.
Еще один ярчайший пример музейной самоотверженности – подготовка к вывозу и эвакуации сокровищ музеев древнейшего русского города – Новгорода. Началась подготовка к отправке произведений древнерусской живописи и полотен художников картинной галереи. Остановились исключительно на шедеврах. Отобрали 800 икон и более 200 картин. Их вынимали из рам, накатывали на специальные валы. Картины и иконы небольшого размера упаковывались в ящики. Заведующая историческим отделом Т. М. Константинова вспоминала: «Собрались все заведующие отделами. Нервы были на пределе… Поднялся шум. От безысходности и страха, а в мыслях уже прощаясь с куполами, мы долго кричали друг на друга, друга, не видя никаких возможностей спасти их. Но способ был – закрыть купола матерчатыми чехлами. Быстро подсчитали, сколько нужно материала, сделали макет выкройки».
План спасения был выполнен благодаря героическим усилиям сотрудниц музея, сшивших чехол, и рабочих, которые, рискуя жизнью, без строительных лесов, с помощью передвижных мостков, накинули его на золотой купол Софийского собора и покрасили в серый цвет купола Георгиевского собора.
Вскоре городские власти известили музей об отправке из Новгорода последнего железнодорожного состава. В нем музею выделялось два вагона. Досок катастрофически не хватало. Выход нашелся неожиданный – завскладом рыбного хозяйства предложил использовать бочки. В укрепленные гвоздями и проволокой бочки укладывали рукописные книги и старинные документы, хрусталь, древнее оружие, нумизматическую коллекцию. Бочки опечатывали, делали надписи белой краской: «Не катить», «Не кантовать». В последнюю очередь были вывезены Магдебургские ворота – военные трофеи новгородцев. Сотрудник музея П. А. Крыжановская эвакуировала эти экспонаты на барже в условиях непрерывных вражеских бомбардировок. Она довезла экспонаты до Белозерского монастыря. Благодаря самоотверженности музейных работников Новгорода (Б. К. Мантейфеля, Н. Г. Порфиридовой, П. А. Крыжановской и др.) основные ценности были спасены.
Великий подвиг совершили и работники Дрезденской галереи. Спасение картин Дрезденской галереи связано с угрозой, возникшей во время Второй мировой войны. В 1945 году, перед бомбардировками Дрездена, было принято решение эвакуировать произведения искусства. Картины были упакованы и перевезены в безопасные места, что позволило сохранить значительную часть коллекции. В результате мощных воздушных атак в феврале 1945 года город был разрушен, но благодаря эвакуации многие произведения остались целыми. После войны картины вернулись в галерею, где началось их восстановление и реставрация. Сегодня Дрезденская галерея вновь открыта для посетителей и продолжает привлекать внимание любителей искусства.
Это событие подчеркивает важность сохранения искусства и культуры даже в самые трудные времена.
Настоящий подвиг совершили работники Эрмитажа. Рискуя жизнью, они спасали бесценные сокровища. Какими они были, блокадные помещения Эрмитажа, какими были его истощенные обитатели? Послевоенные поколения никогда не узнали бы об этом, если бы не рисунки тех, кто жил и работал здесь. Ведь фотографировать в осажденном городе с самого начала войны было категорически запрещено. Все фотоаппараты и радиоприемники по приказу городских властей необходимо было под угрозой наказания по законам военного времени сдать. Была создана группа из пяти художников, которым поручили запечатлеть «ранения Эрмитажа». Благодаря рисункам А. С. Никольского, В. В. Милютиной, В. В. Кучумова, В. В. Пачулина, А. В.Каплуна родилась подлинная «видеолетопись» музейной жизни. Вот как В. Н. Милютина описывала свою «зимнюю практику»: «По утрам я стала выходить из дома, плотно запакованная во все шерстяное, что только нашлось: в стеганном ватнике и ватных же штанах, туго стянутая поясом. На ногах – валенки с теплыми стельками, на руках напульсники, а в руках – палка. Иду радостная – я иду рисовать! Невыносимо хотелось есть… Как-то раз особенно щедрыми оказались матросы на Дворцовой набережной. Они кинули мне целую охапку душистых веток сосны. Весь путь я их грызла, дотла уничтожила и нежную кору и иглы… И – вот он – Эрмитаж! ». «В залах стоял мороз. В зияющие проемы окон дул ледяной ветер.. Рисовать “объект” садилась на ящик с песком. Работала я медленно. Рисовать было трудно. Уголек не сразу повиновался замерзшим пальцам, скрюченным от голода и холода».
Особое значение имело спасение Янтарной комнаты Екатерининского дворца. В начале войны музейные ценности из Екатерининского дворца были вывезены в Новосибирск. Янтарную комнату решили не трогать из-за её хрупкости. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой, чтобы защитить от взрывной волны. Но фашистам удалось ее похитить и перевезти в Кёнигсберг.
В апреле 1945 года комната бесследно исчезла. В настоящее время местонахождение подлинной коллекции неизвестно.
Из оригинальных компонентов кабинета в Россию вернулись только янтарный комод и флорентийская мозаика. Эти элементы были украдены немецким офицером во время вывоза ценностей из Екатерининского дворца.
Свой вклад в спасение музейных ценностей в годы Великой Отечественной внесли ставропольцы. Один из таких ярких эпизодов имел место в оккупированном немецкими захватчиками Пятигорске. Он был связан с музеем «Домик Лермонтова».
Речь идет о судьбе шедевров Ростовского музея изобразительных искусств, оказавшихся вследствие военного лихолетья в Пятигорске.
9 августа 1942 года немецкие войска захватили Пятигорск, а уже 12 августа был опубликован приказ, обязывавший руководителей учреждений культуры Пятигорска зарегистрировать все ценности, находившиеся в их ведении. Этот приказ Елизавета Яковкина , директор Пятигорского музея «Домик Лермонтова», проигнорировала, надеясь на то, что оккупанты не узнают о существовании фондов Ростовского музея.
В начале сентября 1942 года к директору «Домик Лермонтова» прибыли пять немецких офицеров. Они потребовали показать им ящики Ростовского музея и передать описи к ним. Подвергая себя смертельной опасности, Е. Яковкина заявила, что описей у неё нет.
В конце декабря 1942 г. некоторые ящики немцы перенесли в помещения Домика Лермонтова. Между визитами немцев сотрудники музея вынимали из раскрытых ящиков предметы, выносили под одеждой и прятали в личных вещах.
Коллектив «Домика Лермонтова» спас около 500 экспонатов, которые в 1944 г. были возвращены в Ростов-на-Дону и стали основой возрождения. Сейчас на заднем дворе музея, где когда-то были зарыты ценные экспонаты, установлен скромный мемориал, посвященный музейным работникам, спасшим Домик во время оккупации. На памятнике пять имен: Капиева Наталья Владимировна, Николаева Маргарита Федоровна, Попов Олег Пантелеймонович, Шаховская Ирина Федоровна, Яковкина Елизавета Ивановна.
Большой вклад в спасение музейных ценностей внесла сотрудница Ставропольского краеведческого музея Татьяна Максимовна Минаева. Татьяна Максимовна совершила настоящий подвиг: практически на виду у гитлеровской зондеркоманды, занимавшейся изъятием и отправкой культурных ценностей в Германию, она совместно с группой музейных служителей спрятала под углем в подвалах уникальные ценности музея: картины, старинное оружие, редкие археологические и этнографические коллекции. За спасение музейных ценностей Т.М. Минаева была награждена медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг.»Цандеровский институт Механотерапии является не только исторической достопримечательностью г. Ессентуков, но и архитектурным памятником республиканского значения. Когда грянула Великая Отечественная, Механотерапия, как и весь город-госпиталь, трудилась на восстановление бойцов Красной Армии вплоть до оккупации Ессентуков. В начале августа 1942 года стали эвакуировать раненых и имущество. Тренажеры тоже предполагалось отправить в тыл. Сотруднику института Жерноклееву Е.М. поручили их упаковать. Евдоким Моисеевич чувствовал свою ответственность за сохранность уникальных цандеровских аппаратов. Спрятать их было нелегко, но он нашел выход: разобрал уже упакованные, готовые к эвакуации аппараты на части, замаскировал в подвале под кучу металлолома и для пущей убедительности засыпал мусором. Немцы аппараты искали. Но копаться в мусоре им в голову не пришло. Так и пролежали разобранные тренажеры в подвале института вплоть до 1943 года, когда советские войска освободили Кавминводы. Механик сам же и собрал их, заново установив на места. Скольким еще солдатам и офицерам помогли они восстановиться после травм и ранений! Говорят, что позже Жерноклеев и сам изобрел два тренажера и они теперь удачно дополняют цандеровскую «коллекцию».
В заключении, хотелось бы отметить , что приходя сегодня в залы Третьяковской галереи или Эрмитажа мы должны помнить, что эту красоту защитили и сохранили для нас тысячи «бойцов невидимого фронта» – музейных сотрудников. Много сил им потребовалось, чтобы после войны восстановить, разрушенные варварами памятники искусства. Не подлежит забвению героические усилия работников культуры, которые внесли свой вклад в Великую Победу духовности над варварством.
Список литературы:
1.Адамович А.М., Гранин Д.А. Блокадная книга. «Азбука». – СПб., 2019.
2.Богуславский М. М. Международная охрана культурных ценностей. – М., 1979.
3.Варшавский С., Рест Б. Подвиг Эрмитажа: документальная повесть. –Л., 1985.
4.Кантор Ю.З. Невидимый фронт. Музеи России в 1941-1945 гг. – СПб., 2018.
5. Пиотровский Б. Б. Страницы моей жизни. Воспоминания бывшего директора Эрмитажа. – СПб., 1995.
6.Разгонов С. Н. Завещано веками: О спасении памятников культуры в годы Великой Отечественной войны и послевоенные годы. –М., 1985.
7.Разгонов С. Н. Хранители вечного. – М., 1975.
8.Тихомирова М. А. Памятники. Люди. События. Из записок музейного работника. 2-е изд., доп. – Л., 1984.
9.Тишина В. Возвращение. Очерк. – М., 2011.
10.Дилетант. 2015. № 7–8
11.Исаакиевский собор в годы войны. Энциклопедия Второй мировой войны. URL: http://3reich.ru/news/isaakievskij_sobor_v_gody_ vojny/2012–11–13–412
12. Как филолог спас Домик Лермонтова. [Электронный ресурс] // https://etokavkaz.ru/istoriya/vspominaya-voinu
13. Спасение Исаакиевского собора. [Электронный ресурс] // https://vesti-ru.turbopages.org/turbo/vesti/ru/s/article/2670329
14. Янтарная комната – Тайна исчезновения. [Электронный ресурс] // https://peterburg/center/story
