автор: Шустова Кристина Владимировна
10 класс
Руководитель: Кириллова Ирина Валерьевна
учитель русского языка и литературы БОУ г. Омска «СОШ №77»
Ономастическое пространство поэзии Аркадия Кутилова
Бюджетное общеобразовательное учреждение города Омска «Средняя общеобразовательная школа №77»
Исследовательская работа
Ономастическое пространство поэзии Аркадия Кутилова
Автор:
Шустова Кристина
Владимировна
обучающаяся 10 класса
БОУ г. Омска «СОШ №77»
Омск 2023
Оглавление
Введение………………………………………………………………………….……………3
Глава I. Общая характеристика ономастического пространства поэзии А. Кутилова……………………………………………………………………………….………6
1.1«Опознан, но не востребован…»…………………………………………………….6
1.2Понятие «поэтического онима» и «ономастического пространства»….….….8
1.3 Реальные и нереальные онимы………………………………..………………….9
Глава II. Поэтическая ономастика А. Кутилова ……………………………..…………….…….11
2.1Антропонимы…………………………………………..…………..………………11
2.2 Топонимы…………………………………………………………………………19
2.3 Астронимы………………………………………..……………………………….22
2.4 Мифонимы…………………………………………………………….………….24
2.5 Поэтонимы………………………………………………….……………..………25
2.6 Библионимы………………………………………………………………………26
Заключение……………………………………………………………………………………29
Список использованной литературы..………………………………………………………30
Приложение……………………………………………………….………………………….31
Введение
Пользуясь языком, мы ежедневно сталкиваемся с собственными именами. Они служат для наименования людей, географических и космических объектов, различных объектов материальной и духовной культуры. К именам собственным относят имена как реально существующих или существовавших людей, городов, рек, созвездий, так и наименования предметов, созданных фантазией человека (богов, демонов), имена персонажей художественной литературы, фольклора и т.д. Под именами собственными мы понимаем «универсальную функционально-семантическую категорию имён существительных, особый тип словесных знаков, предназначенный для выделения и идентификации единичных объектов (одушевленных и неодушевленных), выражающих единичные понятия и общие представления об этих объектах в языке, речи и культуре народа». [7]
Функциональное и языковое своеобразие имён собственных привело к тому, что их стали изучать в особой отрасли языкознания — ономастике (с греч. «искусство даватьимена»).В настоящее время, когда ономастика выделилась в самостоятельную дисциплину, возросла необходимость ее изучения.
Сегодня имена собственные представляют собой своеобразную лексико-грамматическую категорию, которую можно исследовать в разных аспектах: в языке и речи, в диалектной и литературной сферах. Это связано с тем, что собственные имена в художественном тесте имеют свою специфику.
Каждый из писателей употребляет собственные имена в соответствии со своим творческим методом и конкретными идейно-художественными задачами, стоящими в том или ином произведении. «На употреблении имён лежит печать определённой эпохи, литературного направления, классовой позиции автора. Одно и то же имя может служить разнымцелям».[5]
Особенно актуальным сегодня представляется анализ специфики употребления имён собственных в поэтических текстах, так как «поэтика имён собственных — область словеснообразных средств, чрезвычайно мало ещёисследована».[3]
Кроме того, стремление писателя максимально использовать возможности имён собственных в поэтическом тексте приводит к тому, что они становятся одним из важнейших средств для создания ярких, неожиданных образов.
Исследованию функционирования имён собственных в поэтическом тексте посвящены работы Пузырёва А.В., Михайлова В.Н., Фоняковой О.И., Карпенко Ю.А., Бумтян Л.М. и др. Они направлены на влияние функций имён собственных в пространстве художественного текста.
Объектом нашего исследования будут онимы, а предметом исследования – имена собственные в стихотворенияходного из самобытнейших русских поэтов XX века Аркадия Кутилова.
Несмотря на то, что стихи нашего земляка в переводе на английский язык включены в академическую антологию «Русская поэзия XX столетия», его творчество по-прежнему малоизвестно российскому читателю.Начиная с середины семидесятых годов и до последних дней жизни,Кутилов писал без какой-либо надежды увидеть свои творения напечатанными: власти наложили запрет на само его имя. Для того чтобы лучше изучить имена собственные, которые употребляются в художественных текстах Аркадия Кутилова, мы будем учитывать особенности метода и стиля автора, его биографические факты.
Целью нашей работы является выявление ономастического пространства в художественных текстах Аркадия Кутилова.
Для достижения этой цели следует решить следующие задачи:
- Собрать ономастический материал для исследования.
2.Выявить, онимы каких классов включаются в ономастическое пространство поэзии Аркадия Кутилова.
- Изучить специфику использования имён собственных, отражающую особенности авторского стиля.
Источником для сбора материала послужила книга «Скелет звезды», которая вышла в Омском книжном издательстве в 1998 году, спустя много лет после смерти поэта.В новую книгу, помимо уже известных стихотворений А. Кутилова, вошли ранее не публиковавшиеся стихи, а также проза. Данное издание представлено четырьмя поэтическими сборниками: «Первоцвет», «Провинциальная пристань», «Снег на ладони», «Тема для песни».
Сбор материала для исследования проводился путём сплошной выборки имён собственных из текстов стихотворений. В результате была создана эмпирическая база исследования в количестве 284 языковых единиц в 368 словоупотреблениях. Для анализа собранного ономастического материала использовалисьпоследовательно описательный и стилистический методы исследования. Описательный метод предполагал «чёткое представление об избранном предмете изучения, последовательность описания, систематизацию, группировки или классификации, характеристику материала в соответствии с поставленной исследовательской задачей».[1] Стилистический метод в работе позволил показать особенности отбора и употребления собственных имён в поэзии А. Кутилова и выявить их роль в «построении художественного образа и типизированном отражении действительности».[1]
Теоретическая значимостьработы представлена анализомонимовв лирике Аркадия Кутилова.
Практический материал может быть использован на уроках русского языка и литературы, на внеурочных занятиях по краеведению.
Структура работы: работа состоит из введения, в котором даётся обоснование выбранной темы, определяется актуальность и новизна, объект и предмет исследования, намечаются основные этапы работы, определяется теоретическая и практическая значимость, двух глав: в первой главе даётся общая характеристика ономастического пространства поэзии А. Кутилова, во второй главе рассматривается поэтическая ономастика А. Кутилова, заключения и списка использованной литературы.
Глава I. Общая характеристика ономастического пространства поэзии А. Кутилова
- «Опознан, но не востребован…»
В отечественной литературе, пожалуй, еще не было значительной личности со столь необычной творческой и жизненной судьбой: семнадцать лет непризнания, гонений, абсолютной бездомности в конце концов сделали свое дело… Близкий друг писателя Геннадий Великосельский отмечал: «…эти же тяжёлые годы сформировали в лице Аркадия Кутилова поистине уникальное явление современной русской поэзии. Истинный масштаб этого поэта еще не осознан современниками, но можно быть вполне уверенным, что в самом ближайшем будущем это непременно произойдет. Очень уж неповторим его голос. Очень уж ярок талант, тверда и профессиональна рука этого мастера, сумевшего напечатать при жизни всего лишь несколько десятков стихотворений в провинциальных газетах». [3]
Сегодня, спустя тридцать восемь лет после гибели поэта, приходится с сожалением констатировать: в широких читательских кругах нашего города имя Аркадия Кутилова до сих пор продолжает оставаться малоизвестным. Его творчество пробивается к омскому читателю трудной и долгой дорогой. Стихи опального, бездомного, никому не известного омского поэта вошли в антологию «Русская муза XX века», включены в антологию «Русская поэзия XX столетия», изданную в Лондоне на английском языке и ставшую учебным пособием в американских университетах, наконец, – в нашумевшую антологию «Строфы века». [3]
В начале 60-х годов Кутилов получает высокую оценку своего творчества от таких поэтов, как Александр Твардовский и Николай Рыленков. [3]
Аркадий Кутилов родился 30 мая 1940 года в Иркутской области, в таёжной деревне Рысьи. Родители нарекли мальчика довольно редким именем Адий (впоследствии он выберет себе в качестве псевдонима другое имя), своей же еще более редкой фамилией (зачастую воспринимаемой читателями как явный псевдоним) он несомненно обязан протекающей в тех местах небольшой речушке Кутил.[3]
Иркутский период жизни будущего поэта был недолгим. Вскоре после войны, похоронив мужа, Мария Васильевна Кутилова возвращается с двумя маленькими сыновьями – старшим – Юрием и младшим – Адием – на свою родину, в село Бражниково Колосовского района Омской области. Здесь, в живописной сибирской деревне с двумя петляющими меж дворов «наивными» речками Ошей и Яченкой, прошли детство и юность Аркадия Кутилова.[3]
По его собственному признанию, писа3ть стихи он начал «поздно», лет с семнадцати, до этого едва ли не единственной, всепоглощающей страстью была живопись, отступившая затем как бы на задний план. Сегодня мы видим в лучших кутиловских стихах – художника, в лучших его рисунках – поэта. Видим, что обе Музы прошли с ним через всю его жизнь, поразительным образом сочетаясь, дополняя и обогащая друг друга.[3]
Он начинал с удивительно лирических стихов о природе. Это были стихи необыкновенной чистоты и поэтичности, покоряющие сразу и навсегда, даже отдалённо не напоминающие ничьи другие стихи, которым сам поэт дал прекрасное и точное определение – «таёжная лирика». [3]
Именно в этих ранних стихах Кутилова и берёт начало та бесконечная доброта и любовь ко всему живущему на земле, которыми будет проникнута вся его последующая поэзия, будь то стихи о природе, деревне или женщине, философская тема, социальная или пацифистская.[3]
Но позже на смену «таёжной лирике» приходят совершенно иные стихи, хлёсткие и беспощадные, моментально ополчившие власти против их автора. Система отреагировала на это по-своему: примитивно и стандартно. Сама сотворившая из Кутилова своего злейшего врага, Система затем сама же принялась с ним бороться, прятать в психушки, «привлекать» за бродяжничество.[3]
«Плен…» Этим коротким словом Аркадий Кутилов иронично и точно определял своё пребывание в лагерях СВОЕГО Отечества. «Я опять в плену у своих», – писал он оттуда на волю. [3]
Тысячи стихов, десятки поэм были созданы им за колючей проволокой, за больничным забором. Всё это периодически изымалось властями и зачастую просто уничтожалось, и воссоздавалось заново, и изымалось вновь, и снова выносилось на свободу в выдолбленных каблуках зековских ботинок, внутри переплетов «дурацких»альбомчиков.[3]
Аркадий Кутилов дрался с системой всерьёз, насмерть, но достойным оружием – стихами. Система же убивала его – трусливо и подло, медленно и долго – всю жизнь.[3]
- Понятие «поэтического онима» и «ономастического пространства»
Под «ономастическим пространством» в лингвистике понимается «комплекс собственных имён всех классов, употребляемых в языке данного народа в данный период для именования реальных, гипотетических и фантастических объектов». [8]. По отношению к художественному произведению, понятие«ономастическое пространство»представляет собой объединение всех онимов, которые используются автором для решения самых разных художественно-изобразительных и стилистических задач. В нашей работе этот термин используется для обозначения комплекса собственных наименований разных классов, включенных к лирику Аркадия Кутилова как её неотъемлемый компонент. Известно, что «применительно к разным языкам и периодам собственные имена прилагаются к различным совокупностям объектов, в том числе и не к существующим». [9]
Суперанская А.В. считает, что «имена в художественном произведении занимают промежуточное положение между именами реальных и вымышленных предметов, потому что:
а) денотаты (обозначаемые предметы) конструируются на основе опыта художника, писателя, но не существуют в действительности;
б) они создаются по моделям реальных и нереальных предметов с учётом принадлежности их определенному ономастическому полю». [11]
Однако в последнее десятилетие это мнение нашло не только сторонников, но и противников. Приведённая цитата верна, если за литературныеонимы принимаются только имена, «созданные автором с определенной стилистической целью». Так, Карпенко М.В. считает, что к литературным антропонимам не следует относить имена исторических деятелей, так как они служат лишь указанием на действительность, на их носителей. Литературный антропоним, по ее определению, — это «имя, созданное самим автором и в той или иной степени характеризующее персонаж» [2].
Михайлов В.Н. исследуя вопрос об особенностях употребления собственных имён реальных исторических лиц в художественной литературе, пришёл к выводу, что «историческое собственное имя, становясь элементом художественной формы произведения, весьма часто активизирует свои потенциальные семантико-экспрессивные возможности. [6] Он предлагает различать в художественном произведении имена, созданные писателем (Фамусов, Хлестаков), и «готовые» (Лиза, Александр, Петрушка).
1.3 Реальные и нереальные онимы
В стихотворных сборниках «Первоцвет», «Провинциальная пристань», «Снег на ладони», «Тема для песни», вошедших в книгу «Скелет звезды», поэзия Аркадия Кутиловапредставлена яркими и неожиданными образами.Всё ономастическоепространствов перечисленных сборниках можно разделить на две зоны: зону реальных и зону нереальных собственных имён.Это обусловлено отнесённостью обозначаемых предметов, именуемыхонимами, к миру реальной (исторической) действительности (Москва, Кремль, Пушкин, Сталин) или же к «отражённому миру» литературы, мифологии, религии (Гамлет, Дюймовочка, Эсмеральда, Христос).
К реальным собственным именам относятся антропонимы (индивидуализирующие именования людей), топонимы (названия географических объектов), астронимы (небесные тела).
Группа нереальных онимов представлена поэтонимами(собственными именами персонажей других художественных произведений), мифонимами (собственными именами из мифов, эпопей, сказок), библионимами (именами библейских персонажей.
Количество собственных имён разных классов в ономастическом пространстве поэзии Кутилованеодинаково. Это связанно с тем, что не только в художественном, но и в лингвистическом аспекте, его поэзия была близка современникам, так как они видели и узнавали в ней себя, свой мир. Поэтому в лирике поэта преобладают реальные онимы. Более того, проведённый анализ показал, что антропонимов в поэзии Кутилова больше, чем топонимов (см. таблицу №1). Различна и смысловая нагрузка, которую несут реальные и нереальные онимы. Реальные используются Кутиловымдля создания картинки реальной действительности. Нереальные онимы имеют более широкий диапазон смысловой нагрузки. Обзор ономастического пространства лирики был бы неполным безиндивидуально-авторских онимов (Гончие псята) и окказионализмов (внаполеонился, частоколица). Темы жизни и смерти, любви, судьбы, проведения, правды и лжи можно встретить у каждого поэта. Не исключение в этом и творчество Кутилова. В ономастическом пространстве его поэзии можно обнаружить круг слов (Жизнь, Смерть, Судьба, Правда), где поэтом применяется чисто графический принцип (заглавная буква) для выделения их, как собственных имён:
Задача трудная, бесспорно,
Но разрешимая вполне…
Начнём с того, что день был чёрный,
и Моцарт Смерть видал во сне.
Или, наоборот, имена собственные пишутся со строчной буквы:
Книга Жизни — мой цвет-первоцвет!
Имена, как цветы на полянке…
В темных чащах – таинственныйфет,
на озерах — кувшинки-бианки…
Белый дым, голубой березняк
да подсолнухи ростом до крыши.
Иван-чай, паустовский да мак.
Подорожник, ромашка да пришвин…
Так, одушевлённое и неодушевлённое причудливо и гармонично переплетается в этом стихотворении, где имена, «как цветы», а цветы, как имена.
Таблица №1
Ономастическое пространство поэзии Аркадия Кутилова
| №п/п | Реальные онимы | Кол-во
онимов |
Кол-во словоупотребления | Нереальные онимы | Кол-во
онимов |
Кол-во словоупотребления |
| 1 | Антропонимы | 130 | 181 | Мифонимы | 8 | 14 |
| 2 | Топонимы | 49 | 84 | Поэтонимы | 44 | 76 |
| 3 | Астронимы | 7 | 22 | Библионимы | 10 | 26 |
Глава II. Поэтическая ономастика А. Кутилова
2.1 Антропонимы
Антропонимия, представленная в стихотворенияхКутилова, очень разнообразна. В первую очередь, антропонимы, входящие в ономастическое пространство его поэзии, можно условно разделить на «воплощённые» и «невоплощённые» имена. «Воплощённые» — имена, фамилии реальных, известных личностей:
- исторических деятелей: Гитлер, Сталин, Борис Годунов, Хрущёв, Суворов, Кутузов, Ежов и др.;
- представителей русской и европейской литературы: Печорин, Хлестаков, Плюшкин, Обломов, Грушницкий и др.;
- учёных и философов: Коперник, Гегель, Маркс, Архимед, Сократ, Эйнштейн и др.;
- художников: Джотто, Леонардо да Винчи, Гойя, Пикассо, Врубель, Рембрандт и др.;
- музыкантов: Паганини, Сальери, Шостакович, Моцарт и др.
Приведённый список свидетельствует о том, что «воплощённые» антропонимы у Кутилова представлены одним классом – фамилией. Это можно объяснить двумя причинами. Во-первых, именно фамилия является наиболее яркой визитной карточкой человека:
Только я — неимущий и тощий,
только я — не найду уголок.
Только я – всётычками, на ощупь,
Только я, да Есенин, да Блок.
Во-вторых, обозначенные фамилиями исторические личности практически никогда не являются лирическими героями стихотворений, а используются поэтом в качестве исторической скрепы или как эталон подражания, к которому обращается Кутилов, как поэт и как человек:
Напиток бешеной коровы,
Редиска, лук да каравай…
-Есенин, здравствуй!
-Ну,здорово…
— Давай-ка выпьем!..
-Разливай…
Стакан – в себя, стакан-в могилу,-
Земля темнела от вина…
А я шептал:
— Серёжа, милый,
Не признаёт меня страна!..
Литературные обозреватели часто ставили рядом судьбы Кутилова и Есенина.Антропоним Есенин встречается у Кутилова 14 раз. Кроме явного таланта обоих, этих поэтов породнила ещё одна деталь. Оказывается, литературный мемориальный музей Сергея Есенина открыт только на родине поэта — в селе Константинове, на Рязанщине. Музей Аркадия Кутилова только в селе БражниковоКолоссовского района Омской области. Москва не спешит «прописывать» поэтов.[10]:
— Есенин я… Зовут Емеля…
А здесь я вроде в сторожах…
Гони полтинник за знакомство
да рупь за добрый мой совет:
комедиант, езжай до Омска
и позабудь, что ты — поэт!..
О принадлежности к «воплощённым» таких антропонимических категорий, как личные имена (дед Кутил, Аркаша, Иван и Матрёна, Лидка, Витя), можно судить только при обращении к контексту стихотворений:
И дед Кутил над моей кроваткой
кричал: «Ай, Сталин, дурак, ваш бродь!
Забрить в солдаты? Да рановато!
Загнать в поэты? А сам пойдёть!»
Сборник ранних стихов «Первоцвет» — самый лиричный, к сожалению, наименее сохранился. В стихотворении «Деревня» читаем:
Околица-частоколица,
за околицей — озерцо…
Рыбак на кувшинку молится,
а может, на своё лицо.
У стога
протезы стоят без дел.
Дед Кутилов спит и во сне вспотел.
Из приведенного ниже четверостишия отчётливо видно, что личное имя Аркаша– это имя писателя:
Эх, Аркаша, нам ли горевать
в двух шагах от ядерного взрыва!
Знай работу, «телек» и кровать,
да в субботу — пять бутылок пива.
В этих строках угадывается намёк на привычный писателю образ жизни.
Поэтический цикл миниатюр «Ромашка» — одна из ярких страниц сборника «Провинциальная пристань». Первоначально цикл представлялизсебя высказывания о ромашке устами реальных исторических личностей (Евы, Сократа, Архимеда, Юлия Цезаря, Петра I,Бориса Годунова капитана Кука):
Ева:
Адам бледнел и прятал очи,
и прятал очи, и бледнел…
И вдруг сорвал один цветочек
и бросил мне… и покраснел.
Сократ:
Ты-Ромашка,
я — Сократ.
Я твой раб —
со лба до пят.
Архимед:
Триумф ромашки недалёк…
Зачем бросаться нам в глубины,
коль скоро, глядя на цветок,
народ придумает турбины…
Позже появились и литературные герои (Фома Неверующий, Илья Муромец, Баба-Яга, Кащей, Отелло, Дон Кихот, капитан Флинт, Страдивари, Робинзон Крузо, Печорин, Хлестаков, Конёк-горбунок и др.) и мифологическиеперсонажи, и просто имена нарицательные:
Капитан Флинт:
Эй, с цветочком!..
Да как вы посмели?!.
Прочь со шхуны!..
Убью невзначай!..
Пару слов о ромашке?..
С похмелья
помогает ромашковый чай…
Степан Разин:
Бабам — мёд,
гулякам — бражку,
вдовам — плач,
а девкам — пляс…
Розы — всем!..
А мне — ромашку…
А боярам —
пулю в глаз!
Страдивари:
Три вещи всего совершеннее в мире:
ромашка
да скрипка…
да Ту-104.
ЭВМ:
Ромашку — в пасть,
изучим малость…
2а + в
тах-тах, пам-пам…
…Алё, простите,
я сломалась, —
цветы
пока не по зубам.
Мы видим своеобразную литературную игру. История литературы знает немало примеров, когда в результате подобных литературных «забав» рождались классические произведения. Однако, в отличие от этих примеров коллективной игры, Кутилов играл один, как бы соревнуясь с самим собой, с каждой новой миниатюрой ставя перед собой задачу — превзойти собственный предыдущий текст. В результате появился цикл высказываний о простом и знаменитом, скромном и популярном цветочке, своеобразный исторический обзор философских, нравственных и эстетических взглядов человечества, начиная от Евы и кончая ЭВМ. [3]
Двенадцать миниатюр цикла представлены в антологии «Строфы века»: «Петр Первый», «Екатерина Вторая», «Шерлок Холмс», «Степан Разин». «Чапаев», «Ленин», «Хрущёв», «Баба-Яга», «Бравый солдат Швейк», «Хлестаков», «Робинзон Крузо», «Суворов».Поэт Евгений Евтушенко, высоко отзываясь о «Ромашке», назвал цикл «мозаикой шедевров Кутилова».[3]
Большинство наименований реальных личностей поэтом используется однократно, но встречаются такие, которые автор употребляет несколько раз: Пушкин (7), Фет (2), Есенин (6), Блок (5), Ленин (5), Сталин (4) и т. д. Такое повторное обращение не является у Кутилова случайным.
Имя Сталина для наших современников и для последующих поколений людей, всегда будет ассоциироваться с годами войны и годами репрессий. Ведь с ним связана характеристика целой эпохи, эпохи героической и трагической одновременно.
Россия, год 37
— Яма хорошая.
Только
на дно
набежала лужина…
— Товарищ майор,
но ведь это
не наша вина —
апрелева!..
— Ну, хорошо…
Давайте ужинать,
да надо
людей расстреливать…
В сборнике «Тема для песни» мы знакомимся со стихами, относящимися к 70-м годам, в меньшей степени – к 80-м. Характерной особенностью этого периода жизни и творчества писателя является большой процент «конфискованных» властями, не дошедших до нас произведений. [3]
Трагическое, связанное с именем Ленина и Сталина, можно увидеть в стихотворении «Невеста»:
Пёс, тяжёлым ударен,
выл из центра Земли…
Двое — Ленин и Сталин —
во светелку вошли.
Хоть ядрёно вспотели,
изругались до дыр, —
на невесту надели
красно-синий мундир.
С видом добреньких дедов
на сегодняшний ад
с лупоглазых портретов
равнодушно глядят.
Это стихотворение показывает, во что превращена была большевистской идеологией чистая и святая русская поэзия, а значит и сама жизнь.
Хочется отметить, что в своих стихах поэт использует имена друзей, знакомых, родственников, коллег. Григорий Коваль – омский юрист, знакомый Кутилова. Ему поэт посвящает следующие строки:
Г. Ковалю
Не расплескайте, милый друг,
как ручеёк из тёплых рук, –
среди порядочных людей,
среди ворон и лебедей,
среди подонков и калек –
не расплескайте интеллект.
Чекмарёв Виктор Антонович – известный омский журналист, друг писателя («Омск 9 мая 1976 года»):
Площадь Ленина… Двадцать оркестров…
Капельмейстер красив и суров…
Вдоль оркестров, шальной, как невеста,
вьёт круги журналист Чекмарёв.
Юрий Павлович Кутилов – брат поэта, трагически погибший в 1970 году («Журавли нам дают отбой…»):
Брату Юрию
Журавли нам дают отбой.
Что ж, сейчас передых уместен.
Ты не бойся, что завтра в бой, —
я с тобой — и в бою, и в песне…
Укатился на солнечном колесе
день июльский… Но ты не бойся.
…Муравьишка — по горло в росе
вздрагивает, как пропойца…
Обращается писатель к матери Марии Васильевне Кутиловой в стихотворении «Характера диво-дивное…»:
Окошки в закатном блеске
рубинами расцвели…
Знакомые перелески,
знакомые журавли…
Наивная индустрия-
двухтрубный маслозавод
…Ах, мама моя Мария,
Зачем умерла в тот год?!
В одном из стихотворений сборника «Провинциальная пристань» находим строчки о сыне:
Сыну Олегу
Медленный снег…
Дымчатый кот…
Трёхлетний Олег
Песню поёт
Понять нетрудно
души разбег:
— Каким я буду? —
поет Олег.
Поэт размышляет, кем станет сын, когда вырастет:
Глотка моя — Шаляпин,
Пеле — нога в современной шляпе,
мой ум — Эйнштейн человечества,
Достоевский — душа, что мечется…
Паганини — рука,
Робеспьер — язык…
А в общем —
такой я буду мужик.
Группа «невоплощённых» имён, куда мы относим антропонимы, взятые Кутиловымдля наименования придуманных им персонажей, в количественном соотношении значительно меньше. В стихотворении «В этот день я не знаю ни границ, ни оков…» мы не можем предположить, что эти люди существовали в реальной жизни и были известны поэту. Выбор данных имён не является обязательным, и они могут быть заменены любыми другими, соответствующими ритму стихотворения:
В этот день я не знаю ни границ, ни оков,
даже Смерти кричу: «Эй, мадам, будь здорова!..»
В этот день мне плевать на когорту врагов —
от швейцара Никиты до министра Петрова.
Антропонимы органично и мотивированно вливаются в систему языковых средств поэтических текстов Аркадия Кутилова, участвуют в создании общей образности его произведений. Это позволяет говорить о высокой степени эрудиции автора, широком круге интересов, масштабности философскогомиросозерцания.
2.2 Топонимы
Существует мнение, что «топонимы чаще используются в прозе, вследствие ее большей реалистичности и конкретности изображения. Для поэзии они менее свойственны». [5] У Кутиловамы наблюдаем обратное явление. Состав топонимов весьма неоднороден, разнообразен и географически разбросан. Это помогает поэту добиться создания в своих произведениях достоверных, реалистических картин окружающей действительности, показать широту и величие мира, в котором мы живем. Многообразие в употреблении топонимов можно проследить на примере хоронимов и ойконимов.
Хоронимы в стихотворениях поэта представлены несколькими группами.
- Названия стран: Россия, Чили, Камбоджа, Дания, Марокко, Тунис, Уганда, Греция, Польша, Египет:
На дальний север! С тяжким хрипом
крыло в полёт устремлено…
Шестого марта над Египтом
он бросил пёрышко одно.
Употребление хоронима Россия, наиболее частого в этом ряду собственных имён, является закономерным для творчества любого русского поэта. Кутилов не исключение. Он ощущал себя именно поэтом России. В его стихах прослеживается духовная связь прошлого и настоящего нашей страны, нашего народа, частицей которого он был:
Назло несчастьям и насилью,
чтоб зло иссякло наяву,
Земля придумала Россию,
а та — придумала Москву.
Удивительно, но лишь однажды поэт, использует аббревиатуру РСФСР, а Советский Союз вообще не использует.
- Название значительных территорий нашей страны: Сибирь,Дальний Восток, Русь:
Люблю собираться в дорогу,
рукою ласкать чемодан…
Соседи напутствуют: — С богом!.
Далёко?
— Пока что в Руан…
Оттуда — в Париж мимолетом,
оттуда — в Мадрид на денек,
оттуда — в Бомбей самолетом,
оттуда — на Дальний Восток…
- Название материков: Африка, Европа:
Я вижу звук и тишину,
есть антимир в моей тетради…
Я вижу Африку-страну,
в окно заснеженное глядя…
Ещё ярче география в стихах Кутилова представлена в ойконимах – названиях городов. Это связано с тем, что в силу своего поэтического таланта, он мог переместиться в любую точку земного шара, в любой город нашей планеты. Кутилов вводит в свои стихотворения как названия российских городов: Москва,Иркутск, Чита, Петербург, Омск и др. так и названия зарубежных: Париж, Ватикан, Рим, Рязань, Нью-Йорк. Причем, русские ойконимыи зарубежные в количественномсоотношении примерно совпадают.
Самыми частотными среди названий городов в стихотворениях Кутиловаявляются ойконимыОмск(10) и Москва (13).Омск сыграл свою роль в жизни поэта. Здесь онпрожил большую часть своей жизни, работал журналистом, стал известным. Несмотря на запрет властями его стихов, он не сдавался. Были шумные литературные и политические скандалы. Были эпатажные «выставки» картин и рисунков прямо на тротуарах в центре Омска.[3]:
Едва-едва взойду по трапу,
найду нетрезвых земляков,
и милый Омск прикрою шляпой,
как горсть сосновых угольков.
Свой город поэт называет «милым». А вот о Москве писал с болью в сердце:
Пацан, кусок сибирской плоти
я имя вам не назову),
на злобно ржущем самолете
внаполеонился в Москву.
Он покорил Иркутск сначала,
взорвал овации в Чите…
А вот Москва… Москва молчала.
Масштабы, видимо, не те…
В его стихах можно найти урбанонимы, связанные как с Омском (площадь Ленина, улица Мопра, завод «Точприбор», Хитрый рынок), так и с Москвой (Арбат, Таганка, Третьяковка, Кремль, Нескучный сад, Наводевичье, Ваганьковский погост, Ленинские горы), с Петербургом (Сенатская площадь, гостиница «Англетер»):
На Ваганькове, у Есенина,
выпью рюмочку во спасение
Значительно реже в стихах Кутиловаможно встретить гидронимы. Они представлены следующими языковыми единицами: Волга, Рейн, Яуза, Конго, Байкал, Иртыш, Яченка и Оша (речки в Омской области Колоссовского района):
Характера диво-дивное —
куда меня занесло?!
И где ж ты, моё наивное
Бражниково-село?..
Там в памяти чуть означена —
средь пьянства и передряг —
наивная речка Яченка, —
не речка — уже овраг…
Там в памяти кем-то брошен
наивный какой-то мост…
Могучая моя Оша! —
всем Волгам утерла нос!
Столько любви поэта к родному краю слышится в этом стихотворении. Поэт использует эпитеты «наивная», «могучая». Его родное село будет в памяти всю жизнь, как воспоминание о детстве, матери, брате.
Все топонимы, включённые в ономастическое пространство Кутилова, являются «воплощёнными», так как они не созданы фантазией поэта и их можно легко отыскать на географической карте.
2.3 Астронимы
Астронимы – имена собственные, называющие небесные тела. [7]Эта категория реальных онимов в поэзии Кутилова является по сравнению с антропонимами и топонимами немногочисленной в количественном отношении (всего 6 языковых единиц) и включает:
- Название созвездий: Гончие псы, Рак, Малая Медведица:
Я и Лидка, и ночь…Вышли Гончие Псята…
День ушёл до утра, и ничем не помочь.
В сеть попалась луна, звёзд ершистых десяток,
и костром, как волненьем, вся охвачена ночь.
- Общее название звездного пространства – Вселенная:
И творческим взрывом тянуло из тлена
грядущих планет первотканый товар…
…Бесформенный клок раскалённой Вселенной,
покорный вращенью, — оформился в шар.
- Название планет: Марс, Земля.
Астроним Земля поэт включает в свои стихи 11 раз. Земля у Кутиловаиспытывает страдание и боль, скорбит о погибших:
А Земля чуть поёживалась
в первородном смущении,
в подозрительно божием
голубом освещении.
Наша планета становится живым существом, с которым можно вести диалог:
Слезай, Земля, приехали!
Поздравь людей с успехами…
Профессора и слесаря,
что бомбой опростались…
Астроним Солнце мы встречаем единожды. В стихотворении «Скелет звезды? Паучьи ножки?»:
Я знаю все! Ничуть не меньше.
Я свой в космических краях.
На Марсе — явно нету женщин.
А наше Солнце — в лишаях.
Рисую знаки Зодиака…
(И вдруг подумаю о том,
куда
бежит
вон та
собака —
с таким торжественным хвостом?!).
Имена собственные, представленные в категории астронимов, являются «воплощёнными».
2.4 Мифонимы
Один из парадоксов Кутиловасостоит в том, что он весь состоял из талантов… Яркий, искромётный журналист. Остроумный собеседник. Интересный рассказчик, которого можно было слушать часами. Талантливый художник. Оригинальный прозаик и поэт, творчество которого было многоплановым и всеохватным, отражал те проблемы, какие только могли волновать его сердце. [3]
В стихах поэта можно обнаружить великолепные знания разных пластов мировой культуры – от Сальвадора Дали до античных и библейских миров. Вономастическое пространство поэзии Кутиловавключены такие категории собственных имён, как мифонимы, библионимы, поэтонимы, которые представляют собой группу «нереальных» онимов.
Мифонимы представлены группой мифоперсонимов – «имена собственные персонажей, действующих в мифах, былинах, сказках» [9]: Илья Муромец, Баба-Яга, Кащей, Конёк-горбунок,Иван-дурак, Иванушка, Алёнушка, Иван-царевич.
Следует отметить, что каждый из приведенных персонажей поэтом не копируется, а переосмысливается, интерпретируется в соответствии с авторской фантазией. Например, в стихотворении «Ромашка» Баба-Яга (представитель нечистой силы) появляется в романтическом образе:
На свиданья всё летаю,
Истрепала сто плащей…
Дай, ромашка, погадаю
Любит-нет меня Кащей?..
Следует отметить, что поэт использует в своих произведениях имена и названия как из античной, так и из славянской мифологии (Афродита). Причем, мифонимы из русских сказок являются просто неотъемлемой, характерной чертой для творчества Кутилова, так как в его стихах нашёл своё отражение наш национальный характер.
2.5 Поэтонимы
Самой многочисленной группой в зоне «нереальных» онимов у Кутилова являются поэтонимы. В своих стихах автор не мог не использовать имена героев из других литературных произведений.
В лирике Аркадия Кутилова фигурируют герои русской классической литературы: Ассоль, Ярославна, Папа Карло, Фома Неверующий, Плюшкин, Обломов, Хлестаков, Ванька Жуков, Анна Каренина, Человек в футляре, Остап Бендер, дед Щукарь, Буратино, Вронский, Раскольников, НеточкаНезванова, Павка, Старик Хоттабыч.
Также Кутиловобращается к материалу зарубежной классической литературы:Эсмеральда, Кай, Герда, Снежная королева, Джульетта, Мадам Бовари, Д’Артаньян, Квазимодо, Дон Кихот, Отелло, капитан Флинт, Робинзон Крузо, Шерлок Холмс, Гамлет, Дюймовочка.
В употреблении данных поэтонимов вновь ярко прослеживается обращение поэта к сказочному миру. Ведь многие поэтонимы взяты Кутиловым из сказок. Автор сохраняет даже сказочный зачин:
Где-то в Дании, наверно,
Жили-были Кай и Герда.
Характеристики героев также соответствуют первоисточнику, то есть мы видим положительных героев и отрицательных. В конце добро побеждает зло:
Заваруха- всё, как надо…
Стонет глухо чёрт из ада…
Войско Снежной королевы
Сверху, снизу, справа, слева…
В общем, войско снежной пыли
Кай и Герда победили!..
Нет никаких сомнений, что введение сказочных героев в ткань своих стихотворений было необходимо Кутилову и для того, чтобы достигнуть сатирической полноты, чтобы на основе сказки выстроить смелую и решительную антисказку. Сравнивая современную ему действительность со сказочным миром, автор выносит приговор реальной жизни.
2.6 Библионимы
Лучшие творения русской литературы, поэзии, живописи, архитектуры, скульптуры, музыки посвящены сюжетам Ветхого и Нового Заветов. Кутилов, как и наши классики, не мог не ощутить присутствие в мире высших сил. Этим можно объяснить употребление библионимов в составе его стихотворений: Иуда, Мария, Ева, Адам, Христос, Пилат, Голгофа, Сын, Иосиф, Мадонна и др.
Чаще всего у поэта встречается библионим Христос (14). Это объясняется тем, что жизненный, нравственный путь лирического героя поэзии Кутилова отмечен ошибками, метаниями, противоречиями, стремлением к духовному просветлению и покаянию, как и жизненный путь самого поэта. Этот образ мы можем найти во многих стихотворениях, но всегда вне библейского сюжета, а больше на бытовом уровне:
Сквозь страх и неизбежность,
сквозь слёзы, боль и кровь —
размашисто и нежно
идёт моя любовь.
Христос замрёт нелепо,
шепнёт: «Вот это да!..»
И звёзды льются с неба
сквозь пальцы у Христа.
В стихотворении «Ночурка» образ Христа снижен:
…Камин угас… В глазах — цветные тени…
Слепой Христос глядит из темноты….
Пора трезветь!.. Какое наважденье —
все эти Блоки, Марксы и Христы…
Упоминания об Иисусе Христе мы видим в стихотворениях с сатирической окраской:
Вот славный сын
Адама с манерами Христа —
напился, плюнул в зама —
и грохнулся с поста.
Но есть и другой образ Христа. Стихотворение «Аутодафе назаретской Маруси» продолжает тему тридцать седьмого года. Поэт как бы накладывает один исторический срез на другой — период сталинских репрессий на события двухтысячелетней давности, — и наше совсем еще недавнее прошлое, отодвинутое на две тысячи лет, вдруг становится еще страшнее и зримей. Кутилов описывает казнь Христа, его мучения, взывания к всемогущему Отцу… Но является Мать. Как чудо, как последняя надежда[3]:
.. Мария бесслёзно
на Сына глядит: «Мой мальчик,
ты вправду опасный бандит?»
Грядущей Мадонны нелепый вопрос
ударил, как выстрел,
и вздрогнул Христос…
Прочувствовал крест
онемевшей спиной
и плюнул в Марию кровавой слюной.
Это стихотворение не о Христе, а о тех днях в истории нашей страны, которые были подчас не легче Христовых.
Можно увидеть, что библионимы — важная часть текста, которая может указывать на тему произведения, действующих лиц, ключевые образы.
Заключение
Итак, проведённый анализ достаточно убедительно показал, что собственные имена являются неотъемлемой частью лирики Кутилова, а состав онимов чётко проецируется на личность автора. Собственные имена в поэзии Кутилова представляют особый, индивидуальный мир, на который накладывают отпечаток личность, мировоззрение, талант, стиль автора.
После проведенного анализа ономастического пространства лирики Кутилова мы пришли к следующим общим выводам:
- Ономастикон стихотворений поэта разнообразен и многопланов. Он представлен классами онимов, различающимися как в структурно- словообразовательном, так и в семантическом отношении.
- Реальные и нереальные собственные имена органично и мотивированно вливаются в систему языковых средств поэтических текстов Кутилова, участвуют в создании общей образности его произведений, ярко рисуют панораму окружающей действительности.
- Калейдоскоп собственных имён, модернизирующих реальный мир, в стихотворениях Аркадия Кутилова становится проявлением особенностей индивидуального авторского, письма. Выбирая определенный ономастический материал для построения своих текстов, автор тем самым воплощает особую ономастическую картину мира.
- Каждый оним, каждая модель занимают свое место, создавая целостное восприятие поэтического пространства лирики Кутилова.
- Использование поэтом собственных имён позволяет определить историко-культурный компонент индивидуальной системы поэта, а через него – культурный фон нового советского искусства второй половины XXв.
Список использованной литературы
- Бондалетов В.Д. Русская ономастика М, 2013.
- Карпенко Ю.А. Имя собственное в художественной литературе// Филологические науки. М, 1986 № 4
- Кутилов А.П. Скелет звезды.- Омск: книжное издательство, 1998.
- Магазаник Э.Б. Роль антропонимов в построении художественного образа – М., 2013.
- Макарова С.Я. Перифрастические замены личных имен // Русская ономастика , 2017.
- Михайлов В. Н. Экспрессивные свойства и функции собственных имен в русской литературе // Филологические науки. 1966. № 2.
- Ожегов С.И. Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка, М., 2017.
- Петрова И.А. Парадигматические отношения имен собственных и способы ономастической номинации героев в фольклорном тексте, Волгоград 2011.
- Подольская Н.В. Словарь русской ономастической терминологии, М., 2018.
- Соллогуб Н. Поэт погиб на Полковой // Стихи и проза России, 2012.
- Суперанская А.В. Общая теория имени собственного, М., 2013.
- Суперанская А.В. Имя собственное как разряд специальной лексики, М., 2013.
- Суперанская А.В. Неофициальные формы русских имен // Русская речь, 2001, № 1
Приложение
- Сборник «Первоцвет»
«Книга Жизни — мой цвет–первоцвет!..»
«Деревня – родина в сто домов…»
«А в детстве всё до мелочей…»
Как родился мой Пегас
Ночь в лугах
Гроза
Послевоенное лето
Русь покосная (Из поэмы «Сенокос»)
Ранее утро в деревне
«Хорошо!»
Пастух
«Я живу в двух верстах от Нью-Йорка…»
«Люблю собираться в дорогу…»
Омут (Бездонный омут… Тайны сплошь…)
Казнь
Лесной базар
Четверостишия
«Покой кругом… Настурции и голуби…»
«Без картинных агоний…»
«Олень бежал, олень устал…»
«Сапсан родился для капкана…»
«Антилопа – для галопа…»
«Гриф спесив, как бывший граф…»
«Синий стриж вонзился в берег…»
Грузди
«Эй, поэты, не скрипите перьями!..»
Двенадцать
Варвар
Змея и я
У Гуляй-ручья
Моя избушка
А перепелке показалось…
«Избушка лесничего. Вечер…»
У разрушенной ловушки
«Журавли нам дают отбой…»
Спутница
«Березняк у дороги…»
«Синий ветер, просвистывай чащи!..»
Кувшин
«Зверь боится, осина дрожит…»
Топор
«У зеркала вечно работы по горло…»
«Два ствола, как крылья за спиной…»
«Спой такую песню, душенька-жалейка…»
«Облава… Наследие добрых…»
Выстрел
И тихонько сижу
У берлоги
На рассвете
«Люблю я, сбросив «тулку» с плеч…»
«Октябрь… Последней стае уток…»
«Не костёр, а Лирова корона…»
Боярка
Филин
Первый снег
Зимний лес
«Патроны из пачки!..»
Колдун
«В ноябре – чудо-иней…»
«Заря, заря, вершина декабря…»
«Сидят в луну влюбленные собаки…»
Г.-Х Андерсен
Февраль
Апрель
На заре
«Характерно диво — дивное…»
«При вопросе: быть – не быть?..»
Дорога в рай
Черный лось
- Сборник «Провинциальная пристань»
Они бескрылы
Любовь
Ты
«Я люблю! через горы и годы!..»
«Напрасно время торопя…»
«Ты знаешь меня?..»
Походка
Голубая звезда
«Я гляжу на тебя, любя…»
Счастье
«Вот были мы бы…»
Голубая избушка
Обед
В семье
Война
Древность ревности
Развод
«В объятье снов – пустых и страшных…»
«Мой муж!» — ты сказала…»
«Месть»
«Пришла беда…»
Цивилизация
«…Зачем изъясняться словами…»
«Я вам пишу звездой падучей…»
«Сойти с ума не так уж просто…»
«Румяный ангел и змея…»
«Там, где райские комплексы высились…»
«Алхимик и шут…»
Сказка
«А мысли шагают коряво…»
«Было туго. Кликнул друга…»
В гостинице
«Душа на учете, и дверь на крючке…»
Четверостишия
«Слезы вечно летят за глазами…»
«А были мамы и у нас…»
«Шел не Бог по сиреневой туче…»
«Смердят цветы. Поет ворона…»
«Она ушла, и небо не упало…»
«Манька Ваньку полюбила…»
«Без вина – молчит струна…»
«Хозяйка! Мамка! Будет получка…»
«…Петух красиво лег на плаху…»
«Цвела гвоздика, рыжая сначала…»
«Тошно мне, чего-то жду…»
«Если вас простая смерть…»
«Пусть жизнь и выпита до дна…»
Случайная
Идеал
Моды
«Во всех домах, во всех умах…»
«Смешная, бескорыстная…»
«Ей совсем немного надо…»
«Жила-была. Его ждала…»
Подранок
«Ты брошена, разбита, искорёжена…»
Этажи
В Доме малютки
«Он явился белу свету…»
Homo
«Разменялось на синь голубое…»
Люди
Театр души
Психиатры
«Не пойму я тебя, иноверца…»
Слово
«Красная на черном палая листва…»
Поплачь обо мне
«Я ухожу в разгул галлюцинаций…»
Мой день
«Горжусь своим культурным бытом…»
«Я в жизни – волк на псарне…»
«Его хоронили по майской траве…»
«Эх, Аркаша, нам ли горевать…»
«Я люблю уютом тешить душу…»
«У каждого – море…»
Обыватель – 72
Сто шагов
Вкладыш к моей трудовой книжке
На травке
Проводи меня, гитара
Омут («Березка…Омут…Утопиться, что ли ?..»)
Самоубийца
Прожиточный минимум поэта
Голубая тоска
Автопортрет («Я не видел себя во сне…»)
«В жизни главное — не шептаться…»
«Рожденный в пекле горна…»
«Кобыла – калека…»
Жизнь
Каша
Горбуну
«Собаки лают, а ветер носит…»
«Скелет звезды? Паучьи ножки?..»
Мартовские кошки
«Реклама душу вводит в трепет…»
«Куда бы мысль ни долетела…»
Родина
«Медленный снег…»
«В Третьяковке мальчишка…»
У картины Рериха
«Я вижу звук и тишину…»
«На березе – крик – листок…»
Дорожный синтез (Стихи, написанные в автобусе)
Кость из супа
«Бренча вороненою лирой…»
«Пацан, кусок сибирской плоти…»
«Октябрь – как пролог…»
«Река сентябрем освистана…»
Ромашка
- Сборник «Снег на ладони»
«Всем идолам души моей – амнистия!..»
«Цвести бесцветно…»
«Не совсем еще изучен…»
Себе
Эрзац – истина
«Разум – гость, а тело –тленно…»
«Мой славный Homo! Мистер – Твистер!..»
«В день сотворенья Демон Света…»
Исток
Огоньки
«Блеснул прожектор…Женщины, как куры…»
Парадоксы
Эгоист
«Учись искусству кораблевожденья…»
Пять уроков
«Дарю вам песню…»
Дураки
«Не расплескайте, милый друг…»
«Безверье веры…»
Поп
Древний храм глазами
Крякутный
1812
Шахматы
Н. Островский
Прометей
«Он смерти ждал, и тяжкое веселье…»
Память
«Сгорят овины…»
Время
Фантастическое
XX век («Левый глаз мой – пессимист…»)
«Эйнштейн нам дал теорию…»
«Распахнитесь пошире…»
«Простая спичка – кусочек массы…»
Свет
«Мы живем в привычном мире…»
Два Альберта
«Наигрались, пресытились ролью…»
Науке – с любовью
Фантазия текущего дня
Как гипотеза не стала теорией (Баллада)
Сотворение Земли (Сказка)
Сотворение Земли (Гипотеза)
«А Земля чуть поеживалась…2
Искусственная корова
Птица
«Что-то радостно каркает вороны…»
«Всю жизнь мы строем, ищем, прячем…»
«Влюбился – пою, перепью – пою…»
«Вандал не привык удивляться чему-то…»
«Как писать для потомков?..»
Пластмассовая сказка
XX век («Что сверкает сквозь туманы и снег…»)
Июньский холод
«Если бабы недружно запели…»
Один на льдине
Письмо Анфисе
«Жизнь моя, поэзия, подруга…»
«Солнцедар»
«Терпеть не могу бездефектных вещей…»
Мое псевдоимя
«Ты – конвоир своей мечты…»
«Идеи дикие глотаю…»
Оно
Ипохондрия
В душе сквозняк
«Я вижу только темное…»
Слепой музыкант
«Пианино, и картина «Страшный суд»…»
На смерть безвестного пианиста
Я боюсь музыкантов
Бетховен
Гойя
«-Женщина, конечно, хороша…»
Зарифмуем моменты
Летний сон простого человека
«Как забилась в урмане птица…»
Автопортрет («Коварный, вздорный, непослушный…»)
«Сидели двое: Я и Я же…»
«Мне букашку да зернышко проса…»
«Вблизи Олимпа есть местечко…»
Скучные стихи
Духовная пища
Perpetmmobile
«А поэзия – это грубо…»
Цель творца
Секрет поэзии
Как я пишу стихи
Четверостишия
«У ходиков – задумчивая рожица…»
«Моя задача не абстрактна…»
«Чтоб не разжечь в державе ссору…»
«Тюрьма на улице Искусства…»
«Ах, довольны звери – птицы…»
«Жует, сопит и топчется…»
«Я перед ней не млею, не дрожу…»
«За что разбой, пожары, беды…»
«…Ну что вы, в полет не годится!..»
«На сцену падал бутафорский снег…»
«Я не поэт. Стихи – святое дело…»
«Поброжу, потом задумаюсь и лягу…»
«Ты умрешь через час, ни минуточки позже!..»
Слова
«Только я… А другие умеют…»
«…Здесь случайность…»
«Хвалю запев в любом рассказе…»
«На зло несчастьям и насилью…»
- Сборник «Тема для песни»
«Деревня Н. не знала гроз…»
Пугачев
Торжественно – о художниках XIX века
Невеста
Памятник
«Раскидистый клен, расфуфыренный в прах…»
НЭП
Любовь и долг
«Жизнь прошла по биржам и базарам…»
Убеждая, побеждай
Долгожитель
Садовник в пехотной шинели
Плен
Птицы
Аутодафе назаретской Маруси
Россия, год 37
«Белый день…»
Монолог убитого
«После тяжкой атаки…»
Вернется Бог
Базар
Герой
Ритуал
«Эта пьеса шла под гром винтовочный…»
Слуховая родня
«В государстве Цветущего Жита…»
Страна дураков
Репка
«Ну, что ты, старуха, ворчишь на судьбу?..»
Типичный
Партия «Правда»
Омск, 9 мая 1976 года
Письмо архитектору Корбюзьеву
Вождь племени Валуа
«Идем на все, чтоб сблизить классы…»
Монументы
«На трассе судьбы напряженье звенит…»
«У старого дома…»
«Он лозунги пишет в ОРС…»
Мирозданье
«Забудь, дурак, что так позорно…»
«Устал я считать…»
Муха (Взгляд пацифиста)
Пацифистское
Соловей
Армия
Полкойнику N.
Кто виноват?
Коршун
Капканы
«Иду по земле, удивляюсь всему…»
Певец и свинья
Монолог счетовода
Ночурка
С мечтой бескрылой
«…Чтоб свистать…»
Вы слышали, как падают
«Упрямый, как трактор…»
«Я пока что в России не признан…»
«Боимся и тьмы, и сумы, и тюрьмы…»
Черный Пегас
Стихи о девушке босой
«Поэзия – не поза и не роль…»
«Я лиричен и прям, как доска…»
Пасынок
«Живу бегом…»
«В труде и на досуге…»
«Моя звезда работает исправно…»
«Стихи мои, грехи мои святые…»
