автор: Игумнова Виктория Романовна
Преподаватель классического танца Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования «Детская школа искусств №1»
Методический доклад по теме: «Методика изучения battement tendu».
Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования «Детская школа искусств №1»
Методический доклад
Методика исполнения battement tendu
Выполнила: Игумнова Виктория Романовна
преподаватель отделения хореографии
г. Усть-Илимск
Балет и хореография считаются одними из самых изящных и пленяющих своим великолепием видов искусства. Техникой классического танца восхищаются миллионы людей по всему миру. Английский писатель Джон Драйден назвал балет «поэзией ног». Российский поэт и сатирик Эмиль Кроткий именовал балет «оперой для глухих». А американский хореограф Марта Грэм отметила, что «тело никогда не лжет». Однако мало кто знает, из каких элементов состоит балет и на основе каких движений строится танец. В классическом танце существует огромное количество элементов: pas, аrabesque, sissonne fermee, fouette, апломб и многое другое.
Хореографическая терминология – система специальных наименований, предназначенных для обозначения упражнений или понятий классического танца. В XVII веке (1701 г.) француз Рауль Фейе создал систему записи элементов классического танца. Эти термины признаны специалистами в области мировой хореографии и в настоящее время. Знание специальных терминов ускоряет процесс обучения. Хореографическая терминология – это международный язык танца, возможность общения с хореографами, понимание специальной литературы, возможность кратко произвести запись учебных комбинаций, урока, этюдов, композиций.
Основное преимущество термина – в краткости. Это дает возможность сократить время для объяснения заданий, сохранить плотность урока.
BATTEMENT (фр. battement – взмах, удар от гл. battre – махать, взмахивать, ударять, отбивать такт). Батман – это общее наименование для всей группы движений; конкретизация достигается при помощи добавления прилагательного (tendu – вытянутый, piquе – колющий, fondu –тающий, grand – большой, petit – маленький и т. д.), представляющее из себя какое-либо отведение, приведение или сгибание одной, работающей ноги стоя на всей стопе или на полупальцах (пальцах) другой, опорной – вытянутой или согнутой в колене, а также с одновременным выполнением приседания, подъёма на полупальцы (пальцы) либо опускания на всю стопу. Совокупность этих движений – необходимый элемент для совершенствования техники классического танца: с помощью батманов отрабатывается умение правильно отводить ногу и приводить её обратно в позицию, сгибать и разгибать её, вытягивать и поднимать на любую высоту в каком-либо направлении и с любой скоростью. Регулярное выполнение движений этой группы способствует выработке выворотности, устойчивости, мышечной силы, умения управлять отдельными группами мышц.
Батманы являются неотъемлемой частью экзерсиса. Из них состоит практически весь урок классического танца. Батманы выполняются в определённой последовательности как у палки, так и на середине зала – от простых движений до всё более сложных, с нарастающей амплитудой выполнения. Это движения в классической хореографии, которые направлены на разработку силы, выворотности суставов, резкости и эластичности мышц, а также на координацию.
Battements tendu «батман тандю» (тянуть), сгибание и разгибание стопы скольжением по полу до положения ноги на носок (крестом). Выполняется из I, III или V позиции.
Музыкальный размер в начале разучивания – 4/4, темп медленный. Движение исполняется на два такта. По усвоении движение исполняется на один такт. Позднее выполняется движение из затакта. Музыкальный размер –2/4, темп ускоренный, живой. Характер музыкального сопровождения – очень четкий, бодрый, твёрдый уверенный.
Цель упражнения – научить правильно вытягивать ногу в нужном направлении, выработать силу и эластичность подъема (голеностопного сустава), выворотность, вытянутость колена, опорной ноги, бёдер и красивую подтянутую линию ног.
Этапы проучивания:
Battements tendu начинаем разучивать в направлении в сторону, затем назад и, в последнюю очередь вперёд.
Исходное положение: лицом к станку, ноги в I позиции, кисти рук спокойно лежат, обхватывая станок всей кистью.
2 такта, муз. размер 2/4
Вattements tendus в сторону.
1 такт:
1и – работающая нога скользящим движением открывается по прямой в сторону II позиции; постепенно вытягиваются пальцы и подъём. В момент дотягивания ноги до II позиции, не должно быть упора на носок.
2и – сохраняем положение вытянутого носка в сторону II позиции.
2 такт:
1и – стопа работающей ноги постепенно опускается с носка на пятку и скользящим сильным движением по полу закрывается в исходную позицию.
2и – сохраняем исходное положение.
Вattements tendus вперёд.
1 такт:
1и – работающая нога скользящим движением открывается по прямой вперёд до неполной IV позиции, стопы плотно прилегают к полу; постепенно вытягиваются пальцы и подъём. Скольжение начинается пяткой. По I позиции пятка работающей ноги находится напротив пятки опорной. В момент дотягивания ноги, не должно быть упора на пальцы.
2и – сохраняем позицию.
2 такт:
1и – стопа работающей ноги скользящим движением носком закрывается до неполной IV позиции, стопы плотно прилегают к полу и, продолжая скольжение работающая нога приходит в исходную позицию.
2и – сохраняем исходную позицию.
Вattement tendu назад.
1 такт:
1и – натянутая работающая нога, направляясь пальцами (мизинцем) назад, скользит всей стопой по полу, отделяется пяткой от пола и продолжая скользить, вытягивается назад. Нога приходит на носок. Пятка тянется предельно вниз, удерживая выворотное положение. В предельной точке нога на большой палец не укладывается, подъём и пальцы сильно вытянуты. Работающая нога приходит в положение «пятка против пятки» опорной ноги.
2и – положение фиксируется.
2 такт:
1и – возврат ноги происходит от пятки, работающая нога, усиливая выворотность пятки, постепенно переходя с носка на всю стопу, скользящим движением возвращается в I позицию. Скольжение происходит без завалов на большой палец, всей стопой с ощущением мизинца.
2и – сохраняем исходную позицию.
Правила исполнения:
Battement tendu вперед и назад выполняется по линии, строго перпендикулярной к туловищу, а в сторону – точно по линии плеча. При выполнении battement tendu сначала по полу скользит вся стопа, затем постепенно вытягиваются пальцы и подъем. Центр тяжести туловища на опорной ноге, носок от пола не отрывается. Следить за тем, чтобы колени оставались предельно вытянутыми и обе ноги сохраняли «выворотность». В момент дотягивания ноги не должно быть упора на носок. При возвращении ноги в исходное положение стопа постепенно опускается на пол. Пятка опускается на пол только в исходной позиции.
При исполнении следим за ровностью плеч и бёдер. Корпус удерживает положение «крест». Необходимо следить за подтянутостью опорного бедра. Не допускать проседания и оттопыривания ягодичных мышц. Добиваться отчётливой, интенсивной и взаимносавязанной работы подъёма и пальцев с хорошо вытянутым коленом. Необходимо проследить за цепкостью стопы по полу, при постепенном вытягивании стопы через полупальцы и пальцы. Нога выводится в заданном направлении плавно, без толчков.
Не допускать упора на носок в конечной точке. Тяжесть корпуса остаётся на опорной ноге. Возвращается нога в исходную позицию с вытянутым коленом, легко скользя по полу. Работающая нога предельно выворотна в тазобедренном, коленном и голеностопном суставах.
Возможные ошибки:
∙ при открытии работающей ноги в сторону пятка не направлена вниз к полу;
∙ при открытии работающей ноги вперёд пятка направлена вниз к полу;
∙ при открытии работающей ноги назад пятка «торчит» вверх. Это происходит при недостаточной выворотности. Собрать максимально ягодицу рабочей ноги, развернуть ногу от паха;
∙ помнить, что направление вперёд начинается с пятки, направление назад – с пальцев;
∙ при недостатке природной выворотности ног следует поработать над выворотностью отдельно;
∙ при закрытии ноги, первой приходит пятка работающей ноги, а колено при этом сгибается, как бы, не умещаясь на прежнее место;
∙ происходит недостаточность подтянутости опорной ноги и всего корпуса вверх. Следует проверить всю постановку корпуса на опорной ноге. Помните, что, работая работающей ногой, мы не укрепляем только её. Мы работаем над всеми мышцами нашего тела одновременно. И это надо усвоить уже с первых занятий;
∙ при закрытии ноги (особенно работая в направлении назад), стопа как бы «размазывается» и приходит на её внутреннюю часть с завалом на большой палец. В этом случае стоит обратить внимание на работу голеностопного сустава. Мы не должны распускать его. Он должен поддерживать работу стопы в нужном направлении;
∙ стопа приходит в первую позицию «крючком». В этом случае надо обратить внимание на саму стопу. Она должна оставаться живой и работающей. При возврате работающей ноги в первую позицию следует освободить собранный в предыдущем элементе свод стопы, ставя на пол всю её поверхность.
Связующие движения классического танца, используемые при сочинении и исполнении комбинаций вattement tendu:
а) battement tendu с demi plie – (маленькое приседание). Сочетание отведения ноги с последующим приведением и полуприседом на двух ногах и сгибание ног в коленях (в позицию по заданию преподавателя), туловище прямо, центр тяжести на обе ступни;
б) рassе par terre – (passe – проводить; par terre – пол) – это скользящее проходящее движение работающей ноги через первую позицию. Начинается оно с положения ноги battement tendu вперёд. В этом случае мы выполняем вторую часть battement tendu вперёд, закрывая ногу в первую позицию. Однако, не задерживаясь в первой позиции, переходим тут же к выполнению первой части battement tendu назад, открывая ногу на носок в положение battement tendu назад. Движение так же может быть выполнено в направлении вперёд. В этом случае из положения battement tendu назад, мы, скользящим через первую позицию движением переводим стопу рабочей ноги в положение battement tendu вперёд. Это движение строится на основе уже разученного нами battement tendu вперёд и назад. Особое внимание стоит уделить стопе работающей ноги. Она должна оставаться работающей и живой. Проходить через первую позицию должен весь свод стопы и в правильном положении.
Список литературы:
- Базарова Н. П., Мей В. П. Азбука классического танца: Первые три года обучения. Учебнометодическое пособие для высших и средних учебных заведений искусства и культуры. – «Искусство», 2-е изд, 2009. – 207 с.
- Ваганова А. Я. Основы классического танца – Издание 6. – Спб.: Издательство «Лань», 2007. – 192 с.
- Мориц В. Э., Тарасов Н. И., Чекрыгин А. И.. Методика классического тренажа. – Спб.: Издательство «Лань», 2017. – 384 с.
- Тарасов Н. И. 95 уроков классического танца. – Спб.: Издательство «ГИТИС», 2018
