автор: Королёва Ксения Евгеньевна
преподаватель Колледж культуры и искусств им. И.С. Палантая, г. Йошкар-Ола
Ретроспектива в звуке
РЕТРОСПЕКТИВА В ЗВУКЕ
Королёва К.Е., колледж культуры и искусств
Вопрос гипотетического происхождения фильтрации звука в доцифровые эпохи является предметом ретроспективного анализа некоторых произведений. Несмотря на отсутствие возможности существования звуковых фильтров без компьютерных технологий, мы предлагаем к рассмотрению некоторые произведения Орландо Лассо и его набор музыкально-технических средств.
Орландо Лассо-один из лучших представителей музыкального искусства эпохи Возрождения (15-17 в. в.). В его творчестве была реализована наяву акустическая фильтрация аналогово-звуковой эпохи. Аналоговым звуком мы назовём нотный печатный текст, партитуру, а также живое исполнение во время концерта.
Наиболее эффектным доказательством воплощения современного цифрового аудио эффекта с помощью специфичных музыкально-технических средств выразительности является произведение «Эхо». Композитор удачно воссоздал цифровой аудио эффект посредством многоголосного повторения концовок музыкальных фраз с запаздыванием в несколько метро-долей. Отголоски присутствуют во всём произведении. Для присутствующих в концертном зале лиц создаётся двойная объемность: искусственное канонообразное многоголосие и естественные отражения звука по принципам пространственной локализации.
Музыкальная пьеса «Тик-Так» — еще один акустический эксперимент. Однако автор воплотил тот же эффект другими музыкально-выразительными средствами. В данном случае шлейфы были образованы от дробления крупных длительностей на более мелкие составные части. В произведении «Слёзы Святого Петра» Лассо эмитирует динамический амплитудный эквалайзер, регулируя многократное быстрое нарастание и снижение громкости звучания звука. Как итог, можно утверждать о наличии предтечи эффектов в аудио записях и о существовании звуковых фильтров в далёкие доцифровые века. На наш взгляд, Орландо Лассо первым определил перспективу развития музыкально-филосовской мысли на долгие века, предвосхитив тенденции цифровой аудио индустрии как минимум на 5 столетий.
Современная звуковая индустрия предлагает музыкантам богатый арсенал технических и программных средств для создания и воспроизведения композиций. Синтезаторы, сэмплеры, роутеры оснащены собственным набором фильтров звуковых волн. Программные продукты: звуковые станции, пошаговые секвенсоры имеют в составе инструментария еще больший перечень аудио эффектов. В случае записи живого концерта или игры на акустических инструментах аудио фильтрация объективно необходима и обязательно применима перед выпуском альбома. Самым тривиальным фильтром финальной обработки аудиозаписи является Реверберация (Reverb). Этот эффект позволяет обогатить частотно-амплитудную характеристику звучания, искусственно поместить звуковую волну в воссозданные с помощью математических преобразований акустики помещений, имитировать присутствие слушателей в церкви, большом концертном заре, на стадионе. В базовой комбинации настроек фильтр Reverb напоминает по своему звучанию фильтр Эхо (Echo).
Таким образом, мы определили несколько произведений старинного склада музыки, в которой сложный многослойный звук с разными задержками окончаний , образованный посредством использования механического инструментария музыканта, поставил бы в тупик даже опытного звукорежиссёра, если возникнет необходимость воссоздать в точности подобный звуковой проект, но не нотами, а на компьютере с использованием аудио эффектов.
